Oro för att David Lynch och Mark Frosts resa tillbaka till Stillahavsområdet och den titulära staden Twin Peaks skulle vara en omväxling av den ursprungliga serien eller en följd av nostalgiska återuppringningar lade till stor del vila under den tredje säsongens två timmars premiär förra veckan. De långa, digressiva och kanske till och med självgudiga avsnitten var i stor utsträckning otäcka stadens pittoreska upptäckter som, ytligt i alla fall, tiden till synes glömde. Det fanns ingen paj, Double R Diner eller Audrey Hornes sadelskor. Även i stort sett frånvarande var de udda känslorna för seriens första säsong, och i stället var istället en ogenomskinlig känsla av förmodning.
Under de första två timmarna introducerade Lynch publiken till Twin Peaks värld utan att spendera mycket tid där alls. Istället valde han att förvandla ett high-definition flygfoto av Manhattan skyline till något fruktansvärt, och att ockupera ett loft utrymme med en tom glaslåda först att fyllas med ett monster gjord av rök och ljus, och sedan den verkliga Dale Cooper, på väg ut från Black Lodge efter att ha tillbringat 25 år där som Laura Palmer lovade i seriens då förvirrande (och nu konstigt rika) finale. Med andra ord, Lynch och Frost var inte alltför intresserade av att återansluta sig med förflutna härligheter eller att spela till den evokativa naturen av nostalgi. Denna återupplivning av Twin Peaks innebär emellertid inte den starka känslan av sentimentalitet. Det är där på samma sätt som karaktärerna har åldrats. Titta bara på Andys mage i mitten av livet, Hawks briljant vita hår, eller hur serien fördjupar tidens förödelse i närvaro av skådespelare som lyckades vara en del av serien innan de gick bort.
Men under de första två timmarna, som berättelsen - vad som är av det vid denna punkt ändå - tar Twin Peaks sin publik in i ett annat småstadsmordmysterium, det nämnda skräckexperimentet som genomförs i New York och en Las Vegas-uppsättning
något. Med andra ord, showen har vågat sig så mycket utanför gränserna för Twin Peaks som den har reglerna för tv-berättelser, och dess skapare är helt klart ivriga att gå ännu längre, undvika vibe i den ursprungliga serien för något som är mycket mer i stämma med Lynchs nuvarande filmskapande känslor.
Innan delarna 3 och 4 kommer igång finns det en känsla av att dessa toppar har genomgått en betydande förändring. Att mörkret i Black Lodge som släpptes loss för ett kvarts århundrade sedan har smittat allt runt det, och även om Dark Dales tid i showens verklighet verkar närma sig ett slut, finns det ingen liknande enkel lösning för den nu permanent störda och obalanserade naturen av världen. Det är förmodligen att ge mer förklaring till de första timmarna av Twin Peaks säsong 3 än det är visserligen tunt berättande kan troligtvis upprätthålla, men det leder till en diskussion om vad som är mest slående med den nya serien: det sätt på vilket det presenterar sig själv som en störande skräck som är mer i linje med den mörka tonen i Fire Walk With Me än den jazzfyllda okonventionen i originalserien - åtminstone initialt.
En sådan förskjutning finns nästan överallt under de första två timmarna, vilket hjälper den invasivt läskiga atmosfären att materialiseras som uppenbarelsen i glaslådan. Efter premiärens nedtryckande karaktär börjar emellertid "Del 3" flytta ännu längre bort från typiska berättelseregler till ett mycket mer experimentellt läge som ser Lynch skapa några fängslande sekvenser som ändå kommer att lämna vissa tittare galna av de skalliga ansikten vägran att ge förklaring eller omfamna klarhet. De oregelbundna strukturerna i de första avsnitten lånar ytterligare till både seriens och filmskaparens magnetism, och ändå kräver det sättet det utvecklas fortfarande avsevärda investeringar för tittarnas räkning när Lynch går full in.
Den långa konstiga resan med Dale Cooper började förra veckan och det är ingen överraskning att omständigheterna för hans resa bort från Black Lodge skulle vara lika ovanliga. I del 3 implementerar Lynch flera långa, nästan tysta sekvenser där Cooper befinner sig falla genom rymden innan han får hjälp (?) Av två kvinnor, eftersom en olycksbådande dunkande av skärmen hotar att spåra det lite förståelige samtal de har. Scenen i sig är redan nervös, vilket bidrar till ångesten för Coopers fysiska tillstånd och hans sinnestillstånd, men Lynch förstärker mötets andra världsförhållanden via en stammningsteknik som förändrar bildens utseende och dess rörelser, vilket gör tittaren hyper medveten om att det de tittar på har varit och fortsätter att manipuleras.
Den tystvetsliga medvetenheten om Lynch som en osynlig arkitekt i Twin Peaks-världen genomgår när det framgår av Coopers utvandring från Black Lodge ses till en uppsättning regler. Dessa regler innebär att för Cooper att lämna Dark Dale måste återvända, något han inte är för angelägen om att göra. Även om Dark Dale inte är så bra - det är säkert mycket gul och svart goo som kommer ut ur honom - vad som är kvar av kvarstår i verkligheten som Cooper försöker komma tillbaka till. Det innebär att en oavsiktlig tredje doppelganger måste dras tillbaka in i Black Lodge. Den dömda Dougie åtnjuter lite tid med en fungerande tjej när samtalet från Black Lodge's Red Room får honom att lämna sin frukost på golvet innan han lämnar existensplanet helt.
Det som inträffar i Röda rummet är lockande fullt av antydningar till något större som pågår. Dougie får veta att han är producerad för ett syfte innan han förvandlas till en Ray Harryhausen-esque svartmassa och sedan reduceras till en guldboll. I efterdyningarna av Dougies bortgång kvarstår Lynchs kamera retande på en välkänd ring som tittarna på Fire Walk With Me kommer att känna igen, vilket återigen antyder en större berättelse vid spelet. Effekten av "del 3" är alltså inte bara att få Cooper tillbaka till den verkliga världen, utan att ytterligare fastställa abstraktionen som är Twin Peaks. Timmen reducerar Cooper till ett nästan tomt tillstånd, som bara kan upprepa de enklaste fraser som riktas mot honom. Det är inte för mycket att tänka att publiken upplever något liknande.
"Del 4" tar en omväg från abstraktionen av Cooper's återvändande för att fylla i utrymmena i utflykten i Twin Peaks genom att styra in i komisk absurditet. Det är första gången seriens känsla för humor och dess hjärta verkligen visas i väckelsen, präglat främst av Coopers fortsatta förvirring och hans Lynch-liknande impenetabilitet när det gäller att svara på frågor. Men för det mesta ger timmen ett överraskande fokus på den fortfarande mest immateriella berättelsen samtidigt som man kolla in ett imponerande antal av seriens påstått mycket långa lista över gäststjärnor. "Del 4" välkomnar bara Robert Forster, Naomi Watts, David Duchovny (som återvänder som Denise), Brett Gelman, Ethan Suplee och, i vad som kan vara en serie högvattenmärke när det gäller dess förmåga att förvandlas till direkt komedi, Michael Cera som Wally, son till Andy och Lucy.
'Del 4' dinglar några lockande trådar med inslag av David Bowies agent Phillip Jeffries och Blue Rose, liksom en konflikt mellan Cooper och Dark Dale som kan ge intressanta resultat. Sammantaget är Twin Peaks dock bara fyra avsnitt till den här nya säsongen, och även om det är decennier som har tagits bort från den ursprungliga sändningen på tv-sändningar, verkar det som om serien har blivit bättre med tiden.
Twin Peaks fortsätter nästa söndag @ 21:00 på Showtime.
Foton: Patrick Wymore / SHOWTIME
