Med de två första avsnitten från regissören Paul WS Anderson är YouTube Premiums sci-fi-drama Origin till stor del en pastiche från en handfull populära och inflytelserika genrerfilmer och TV-program från de senaste fyra decennierna eller så. Serien lyfter utan tvekan från Blade Runner, Alien , The Thing, Passengers och till och med Andersons egna sci-fi-skräckramp 1997, Horizon , och skickar varje stycke via ett berättande fordon som verkligen liknar Lost . Och trots allt lyckas serien att vara lätt att konsumera, som om kännedomen om de mest framträdande delarna gör att den kan hoppa över den del där den lär publiken att titta på. Istället går Origin bara en typ av, vilket gör streaming-showets något virvlade imitationer till en fördel snarare än en nackdel.
Det gör inte heller ont att Origin har en mångsidig och snygg ensemblebesättning, en som kan skryta med Harry Potter- alums Natalia Tena och Tom Felton som två av dess stjärnor. Den största överraskningen i de två första avsnitten är emellertid graden som serien syftar till att ge lika tid till var och en av dess karaktärer, vilket den gör genom att sammanfoga en individuell flashback-berättelse (därav den förlorade jämförelsen) i den primära historien om en en grupp rymdresande som lämnade sig för att sköta sig på ett till synes övergivet rymdskepp (ett riktigt stort och skrämmande rymdskepp) som är avsett att leverera dem till nya liv på en planet som koloniseras av ett företag som heter Siren.
Mer: Patriot Season 2 Review: En excentrisk spion Tale blandar briljant melankoli och humor
Serien börjar som så många djupa rymdberättelser de senaste åren. Denna gång vaknar en ung man, Shun (Sen Mitsuji), innan han skulle och befinner sig ombord på ett till synes tomt skepp. Men snart kommer han med Tena's Lana, och resten av primärbesättningen introduceras kort därefter. Fartyget de är på är dock fylld med fler frågor än svar, eftersom mysteriet om varför denna grupp av resenärer lämnades efter blir en del av den större frågan om varför fartyget övergavs i första hand. Dessa frågor börjar ha större vikt när det blir tydligt att det fanns en inlöpning med ett föremål som är potentiellt främmande i sitt ursprung, och som kan ha några inte så stora design på de mänskliga livsformerna kvar på fartyget.
Huvudberättelsen spelar in i Andersons styrehus, eftersom den främst drivs av en mängd olika hoppskräck, växande paranoia och ett behov av att flytta snabbt från ena änden av vad som verkar vara en riktigt massiv och imponerande uppsättning till nästa. De två första avsnitten handlar till stor del om världsbyggande och att släcka små men meningsfulla bränder för att införa varje karaktär och skapa en konsekvent ton. Den tonen är ganska mörk och allvarlig, vilket inte borde vara så överraskande. Varje nytt möte får sig att känna sig mer olycksbådande än nästa, eftersom resenärerna lär sig att lita (eller misstro) varandra, eftersom varje persons yttre gränser tvingas agera som ett stand-in för faktiska personligheter tills det är deras tur att svänga för flashback-stängslarna.
Avsnitt 1 och 2 ägnas åt Mitsuji's Shun och Tena's Lana, eftersom de snabbt dyker upp som de troliga huvudpersonerna bland den expansiva rollen. Shuns bakre historia etablerar honom som en medlem av Yakuza, en mördare som förrådde sin egen familj - hans bror, Takeshi (Cole Horibe) - innan han genomförde den fem-åriga resan för att lämna hans oroliga förflutna bakom sig. Det första avsnittet använder flashbacks för att ytterligare demonstrera de imponerande (men bekanta) visualerna som serien har att erbjuda. Designestetiken kommer omedelbart att känna igen för alla som tittade på nämnda Blade Runner - eller någon framtidsbestämd noir-ish-historia under de senaste 20 åren eller så. Ursprungens kredit är dess hyperavancerade stadsformer lika imponerande som i Netflix dyra Altered Carbon , även om denna serie vinner ut genom att leverera fysiska uppsättningar som, även om de kanske är lite för överkonstruerade ibland, inte helt krossar upphävande av misstro.
Shun och Lanas bakhistorier hjälper till att färga de beslut de fattar i den primära berättelsen, särskilt när det är dags för dem att fatta beslut i sekvenser i liv-eller-dödsituationer. Det blir allt mer farligt när Origin introducerar ett biologiskt hot som tar berättelsen, återigen, till vissa kända platser, samtidigt som det skapar en solid kropp-skräckvrid bara för att komplicera saker ytterligare.
Som vanligt är fallet i scenarier som detta, misslyckas karaktärer ofta med att vidarebefordra viktig information till varandra - varken om sig själva eller om den aktuella situationen - vilket oundvikligen resulterar i att liv utsätts för fara och så småningom går förlorade. I det fallet kallar den hethåriga, självöverskådande Baum (Philipp Christopher) en hiss när Lana, Shun och en tredje medlem av castaways hävdar en utdragbar stege i vad som är skeppets huvudlyftaxel. På grund av fartygets konstigt fientliga design, gör utställningen sitt första offer på grund av mänskliga misstag. Det är en elementskapare och författare Mika Watkins återvänder till om och om igen, särskilt när karaktärernas bakhistorier och deras skäl för att söka en tom skiffer (eller tabula rasa) börjar utvecklas.
Huruvida detta kommer att lägga till en uppfyllande, 10-avsnitt binge återstår att se. Men även om Origin kanske inte är nästa Lost (eller något annat film som det liknar), borde det locka en publik på jakt efter en tillräckligt bra sci-fi-fix och som vill se vad YouTube Premium kan göra med en genreserie när den har en blockbusterstorlek som ska matchas.
