The Innocents Review: Netflix's Supernatural Drama tar tittarna på en konstig resa

Netflix innehålls dropp körs i en så oöverträffad takt att det så småningom kommer att bli viss överlappning. Den överlappningen kan manifesteras på några intressanta sätt, oavsiktligt (kanske?) Och skapa ett block av program som komplimerar varandra, trots att de inte har någon anslutning utanför deras bingeable status på streamingtjänsten. Det verkar vara fallet med The Innocents , Netflix nya YA-romantik / övernaturliga drama. En konstigt övertygande serie som följer Juni (Sorcha Groundsell) och Harry (Percelle Ascott), ett par kärleksfulla tonåringar på språng, som upptäcker (tidigt i sin livstid) att Juni har några extraordinära formförändringsförmågor, och att hon familjehistoria är (naturligtvis) höljd i hemligheter och lögner.

Det som slår först om The Innocents , bortsett från att starta Guy Pearce som en mystisk forskare vid namn Halvorson, som arbetar direkt med en isolerad grupp av kvinnor som också har formförskjutande förmågor som juni, är dess produktionsdetaljer, som inkluderar en skön av svepande vista bilder som fångar den idylliska avlägsenheten i Halvorsons sammansättning / kommune, såväl som det dagliga livet i juni och hennes far, den strikta, lite paranoida John (Sam Hazeldine) och hennes agorafobiska bror Ryan (Arthur Hughes). Uppmärksamheten på detaljer, detaljerna i hur karaktärerna lever och tillbringar sin tid, hjälper till att få seriens inställning att känna sig verklig och levt i. Den överväganden går långt i att övertyga tittaren att hålla sig till det outlandiska föreställningen och se var just den här historien kommer.

Mer: Disenchantment Review: Matt Groening återvänder, men magin är inte ganska där

Även om berättelsesdetaljerna är påvisande annorlunda, är stämningen på The Innocents , accentuerad av både dess kyliga atmosfär och den attraktiva filmbilden som gynnar en blågrå palett, jämförbar med ett par nyligen kommande Netflix-ankomster: den tyska tidsserien, Dark och det skandinaviska tonårets apokalypsdramat, The Rain. Att dra nytta av den stämningen och känslan av plats hjälper till att få The Innocents över sitt första stora hinder - förklara vad i helvete som händer utan att förlora publiken eller drunkna dem i exposition.

För detta ändamål lyckas seriens två första avsnitt att täcka mycket mark (bokstavligen), medan de fortfarande sätter scenen för ett större mysterium att utvecklas. Juni och Harrys handling av tonårsuppror (eller själviskhet, om du tittar ur föräldrarnas perspektiv) är bara en del av berättelsen som berättas, och snarare än att fungera som den enda uppmuntrande incidenten i serien, parets halvbakade plan avslutar oavsiktligt att sätta dem på en kollisionskurs med Halvorsons ansträngningar att lokalisera juni och föra henne tillbaka till den kommun där hennes mamma Elena (Laura Birn) för närvarande är bosatt (eller potentiellt hålls i fångenskap). Halvorsons man för detta uppdrag är Steinar (Jóhannes Haukur Jóhannesson). En död ringare för Game of Thrones 'Pilou Asbæk, Steinar har tur eller olycka med att vara föremål för de två första "skiftningarna" som ser i serien. Först av Runa (Ingunn Beate Øyen), som arbetar med Halvorson, och senare av juni, efter ett visst felaktigt försök att tvinga henne till en skåpbil på en ödslig landsväg utanför London.

Bortsett från karaktären hos dessa formförskjutande kvinnor, hur deras förmågor fungerar och huruvida de kan växla in i kroppen till någon annan än Steinar, arbetar The Innocents med en spännande känsla av tvetydighet när det gäller Halvorsons studier och hans avsikter med juni och kvinnorna som redan bor i hans vetenskapliga kommun. Detta mångfacetterade tillvägagångssätt fungerar till förmån för berättelsen, som, om den enbart hade fokuserat på det ena eller det andra, snabbt skulle ha slut på vägen. Istället utvecklar serieskapare, författare och verkställande producenter, Hania Elkington och Simon Duric, en mängd trådar, som alla väver berättelsen till en mycket större och mer uppfyllande tapestry.

Liksom Dark lägger oskyldiga tid och kraft på att skapa berättelser för de vuxna - John, Elena, Runa, Halvorson, etc. - som fungerar utanför deras relationer med sina barn. De vuxna är inte skurkar med en anteckning eller clueless monster för att kontrollera sina barns liv och förhindra dem från att få någon känsla av frihet. Istället sträcker sig deras intressen och bekymmer långt utöver gränserna för föräldraskap. Att ge de vuxna större interiör utvidgar historiens omfattning på ett sätt som gynnar alla karaktärer. Fall i sak: en hel tråd finns om Harrys mamma, Christine (Nadine Marshall), en polisdetektiv som förlitar sig på sin son för att hjälpa till att ta hand om sin funktionshindrade far, Lewis (Philip Wright).

Effekten av Harrys frånvaro tvingar alltså publiken att titta på hans och Junis beslut från en annan vinkel, ett som gör det annars romantiska beslutet från två unga älskare till något som också är självisk och hänsynslös. Det är sällsynt att en serie inte sätter publiken ordentligt i tonårets läger, eller att förvandla föräldrarna helt och hållet till lediga vuxna, inte bara omedvetna i vilken utsträckning de inte känner sina barn, utan också frustrerande ointresserade. Även om The Innocents kretsar kring en mängd karaktärer som trampar i hemligheter och lögner, är berättelsen i sig mer intresserad av att låta karaktärerna upptäcka sanningen för sig själva, snarare än att hålla den från dem medan de långsamt fångar in publiken.

Bortsett från sin lista över väldragna, engagerande karaktärer, kanske den starkaste aspekten av The Innocents, är dess tidshantering, något annat nyare YA-genreserie, som de slingrande Runaways eller Cloak & Dagger, kämpar mycket. På bara åtta timmar långa avsnitt flyttar den första säsongen till ett betydande klipp, betydligt snabbare än de nämnda superhjälte-showen, liksom många andra program tillgängliga på Netflix. I slutändan lyckas denna konstiga lilla YA-serie leverera en framdrivande komplott tillsammans med tvingande vuxna karaktärer som förbättrar historien kring dess tonåriga huvudpersoner.