Gene Roddenberrys Star Trek har varit en av de mest varaktiga popkulturfranchiserna under de senaste femtio åren - så hur lyckades skaparen lyckas tappa kontrollen över det så många gånger under hans liv? Roddenberry, en rutin TV-veteran, skapade Star Trek för NBC 1964, även om showen inte skulle få den att lufta förrän 1966 på grund av en falsk startpilot med Jeffrey Hunter som kapten Christopher Pike; NBC var inte imponerad av Roddenberrys manus, som de ansåg vara för kallt och tråkigt. När William Shatner blev gjuten som den skruvande kaptenen James T. Kirk, fann showen sin identitet och blev en kult hit före dess förtidiga avbokning efter sin tredje säsong 1969.
Fortsätt bläddra för att fortsätta läsa Klicka på knappen nedan för att starta den här artikeln i snabbvy.
Börja nu
Det skulle naturligtvis inte vara slutet på Star Trek. Tack vare seriens oöverträffade framgång i syndikering - såväl som allmänhetens förnyade intresse för science fiction tack vare Star Wars - återupplivades Star Trek för storskärm 1979, och någon version av franchisen har varit i nästan konstant produktion sedan dess. Roddenberry själv har blivit en viktig del av mytologin om Star Trek; kallas "galaxens stora fågel", Roddenberry sågs av Star Trek-fans som mer än en TV-författare, men som en äkta visionär som förkastade nihilismen i mycket science fiction till förmån för en hoppfull, utopisk framtid för mänskligheten.
Men Roddenberrys arv är mycket mer komplicerat, förspänt med småföretags kämpar, långa prickande vendettor och personliga demoner att spara. Faktum är att det mesta av det som ansågs vara det bästa av Star Trek vid denna tidpunkt inte bara var skriven av Roddenberry, utan motsattes aktivt av honom privat och vid flera pinsamma tillfällen offentligt. Arvet från en man så komplicerad som Roddenberry förtjänar en mer nyanserad analys, utöver den förenklade myten han och andra tillbringade år med att bygga runt honom.
Roddenberry gick bort från Star Trek: The Original Series
Gör inga misstag, Roddenberry var en verkligt begåvad tv-skribent och producent, och han var direkt ansvarig för arvet från Star Trek: The Original Series. Tillsammans med pålitliga löjtnanter som Gene Coon och Dorothy Fontana, formade Roddenberry karaktärerna, världarna och den progressiva moral som tände på fantasierna för så många unga tittare på 1960-talet och fortsätter att göra det idag.
I slutet av sin andra säsong var Star Trek: The Original Series emellertid på något av en impasse. NBC insåg att showen hade potential, men värderingarna var fortfarande anemiska och den klarte knappt en tredje säsongförnyelse. En utlovad flyttning till måndagskvällar uppnåddes aldrig, och showen var begränsad till fredagskvällens "dödsslott" för sitt tredje år. För att ge förolämpning mot skadorna skalades produktionsbudgeten tillbaka; säsong tre är märkbart billigare snygg än de två första säsongerna. Rättvist upprörd av NBC: s bungling och utbrändhet från att producera de två första säsongerna, tog Roddenberry frivilligt ett steg tillbaka från produktionen av den tredje säsongen och överlämnade den dagliga ledningen av serien till producenten Fred Freiberger. Den kreativt försvagade TOS skulle avslutas efter den lågt betraktade, lite bevakade tredje säsongen.
Roddenberrys Star Trek-film var ett misslyckande
Roddenberrys karriär stannade till stor del efter Star Trek: The Original Series annullering, och han tillbringade 70-talet för att leva på kongresskretsen, där hans "visionära" rykte föddes på allvar. När Paramount var redo att återuppliva Star Trek för storskärmen i slutet av 70-talet ombads Roddenberry att återvända och skriva manuset. Det slutliga resultatet var Star Trek: The Motion Picture, en film som ironiskt nog led av i stort sett samma kritik som Roddenberrys ursprungliga Star Trek-pilot.
Star Trek: The Motion Picture betraktades till stor del som ett misslyckande - filmen var lång, tråkig och saknade humor och karaktärslag som hade gjort att The Original Series var så ansträngande. Det var också otroligt dyrt; medan det samlade 139 miljoner dollar - ingenting att nysa på på 1970-talet - ledde filmens gargantuanbudget och produktionsmardrömmar till att Paramount omprövade sin inställning till franchisen. Ett av de första besluten de tog var att dike Roddenberry; inte bara var hans manus för filmen en enda röra, han hade blivit allt svårare att arbeta med. Producent Harve Bennett fick kontroll över nästa film i franchisen. Bennett anlitade författaren / producenten Nicholas Meyer för att göra den filmen, som skulle bli den kritiskt och ekonomiskt framgångsrika Star Trek II: The Wrath of Khan. Bennet och Meyer - tillsammans med stjärnan och regissören Leonard Nimoy - skulle övervaka filmfranchisen på Star Trek i någon kapacitet för det kommande decenniet, genom Star Trek VI: The Undiscovered Country, den slutliga filmen för TOS-rollen.
Roddenberry, som aldrig var en speciell fan av motorvägen, bar sin förakt för filmuppföljarna på ärmen under resten av sitt liv. Han och Meyer kämpade på ett ökänt sätt över identiteten för Federationens förrädare i det oupptäckta landet; Meyer ville att löjtnant Saavik, Vulcan-officer som introducerades i The Wrath of Khan, skulle vara med på konspiration för att mörda Klingon-kanslaren. Roddenberry gjorde invändningar mot en uppenbart ädla Starfleet-officer som Saavik som förrådde både Starfleet och hennes skeppskamrater, till Meyers högt och riktigt okända protester (det slutade vara en viktig punkt, eftersom Kirstie Alley inte var tillgänglig för att återvända till rollen).
Roddenberry räddade kanske sin mest spetsiga kritik för den William Shatner-riktade Star Trek V: The Final Frontier. Allmänt erkänd som den värsta Star Trek-filmen tog Roddenberry sina vanliga grävningar på filmerna ett steg längre och påstod att delar av The Final Frontier är "apokryf." Roddenberry hade aldrig varit särskilt snäll med filmerna, men det var första gången han hävdade att man inte var en del av Star Trek-kanon. Inte överraskande skadade dessa kommentarer hans förhållande till Shatner och kom till att förkroppsliga Roddenberrys blygsamma, vitrioliska roll i Star Trek-filmfranchisen.
Nästa generation och Roddenberrys slutliga utgång
När Roddenberry fick höra i slutet av 80-talet att Paramount planerar att producera en ny TV-serie Star Trek, krävde han att vara en del av den. För att tänka att han skulle vara något av en goodwillambassadör för denna nya version av franchisen, Paramount enades gärna, och Roddenberry skulle utveckla det projektet till Star Trek: The Next Generation. Medan The Next Generation nu betraktas som lika - eller till och med överlägsen - The Original Series, var fansen vid tiden otroliga över idén om en Star Trek-serie utan Kirk och Spock. TNG: s två första säsonger är i bästa fall en medioker imitation av The Original Series, med alla TOS: s äventyrliga roliga skurade bort till förmån för i stort sett tråkiga tankeexperiment och berättelser om moral.
Vid denna tidpunkt i hans liv hade Roddenberry internaliserat mycket av den "stora fågeln i galaxen" visionära nonsens som hade sprängt hans akteracell sedan 70-talet, men all den högt sinnade idealismen som fans åt upp på konferenser översatt till några verkligen oövervakbart drama på Star Trek: TNG. Och medan Roddenberry bara var i mitten av 60-talet vid tidpunkten för TNG, hade han missbrukat droger under större delen av sitt vuxna liv och befann sig i snabbt avtagande hälsa på 80-talet. Vid TNG: s tredje säsong hade Roddenberrys hälsa minskat till den grad att han faktiskt hade ersatts av producenten Rick Berman och huvudförfattaren Michael Piller medan han tog på sig en emeritusroll i showens produktion. Inte slumpmässigt var den tredje säsongen punkten där Star Trek: TNG blev en klassiker i sig. Roddenberry var till stor del för sjuk för att driva tillbaka mot de förändringar som han inte håller med om i serien, och Berman bevisade sig mycket mer diplomatisk i sina kontakter med Roddenberry än Nicholas Meyer hade varit, vilket resulterade i en serie som nästan alla kunde vara stolta över.
Gen Roddenberry dog 1991, 25-årsjubileumet för Star Trek, och utan tvekan toppen av franchisepopulens popularitet. Han blev igen nästan universellt erkänd som en visionär vid sin död, en man vars värde var överträffat som den genomsnittliga tv-programförfattaren. Men medan Roddenberry var en vokal förespråkare för de höjder som mänskligheten är i stånd att nå som bäst, kom han själv ganska lite till de idealen. I slutändan kan det vara Roddenberrys mest bestående, förtjänta arv - mänskligheten är långt ifrån perfekt, och kommer sannolikt alltid att vara, men om vi försöker förbättra oss själva och världen runt oss kan vi i slutändan hitta förståelse och förlåtelse … så länge vi inte tappar Paramount för mycket pengar.
![Vad hände med [SPOILER] In Avengers: Endgame?](https://images.celebritybriefs.com/img/sr-originals/0/what-happened-spoiler-avengers-endgame.jpg "Vad hände med [SPOILER] In Avengers: Endgame?")
