Twin Towers visas fortfarande i ett skott av Sam Raimis Spider-Man. Marknadsföringen för den allra första Spider-Man-filmen startade 2001, och den första teaser-trailern betraktades som en av de mest framgångsrika bitarna med visuell marknadsföring sedan Terminator 2. Den innehöll ett fantastiskt set-stycke där väggroboten hade byggt en webb mellan tvillingtornen för att fånga skurkar som rymmer i en helikopter, en av de mest kreativa användningarna av New York-arkitekturen i filmhistoria.
Denna trailer var sommaren 2001, bara fyra månader innan tragedin den 11 september 2001, då tvillingtornarna föll, och New York-horisonten - och världen - ändrades för alltid. Sony drog teaser direkt, tillsammans med den första affischen som visade tornen reflekterade i Spider-Man ögon. Marvel-filmen var långt ifrån den enda kommande versionen för att möta detta problem; Män i Black II klippte scener med Twin Towers, medan Zoolander raderade dem digitalt. På den lilla skärmen påverkades även Power Rangers. Men frågan var särskilt gripande för Sam Raimis Spider-Man, som behandlade New York City nästan som en karaktär i sig själv. Sony försökte ta bort alla hänvisningar till tvillingtornen i själva filmen, och nya scener lades till som betonade New Yorks enhet inför motgången.
Fortsätt bläddra för att fortsätta läsa Klicka på knappen nedan för att starta den här artikeln i snabbvy.
Börja nu
För alla Sonys ansträngningar var de inte helt framgångsrika; det finns en kort scen i Spider-Man där tvillingtornen är synliga, reflekterade i ögonlinserna i Spider-Man's mask. Det kommer i slutet av en utökad montage som visar New Yorks reaktion på den nya hjälten, och kulminerade med att Spider-Man klamrar fast vid sidan av en mur och stirrar ut mot hans stad. Det är samma skott som visas i slutet av den första teaser-trailern, där Spider-Man ursprungligen tittade på webben han hade gjort.
Det är troligt att det på grund av komplexiteten i den visuella effekten (kameran zoomar ut ur reflektionen av tornen i Spider-Mans ögonlins) skulle ha varit svårare att radera detta ögonblick av ikonografi digitalt i ett nödvändigt skott. Det kan också vara så att redaktörerna skrubba huvudscenen och helt enkelt inte tänkte på reflektionen.
Det finns en nyfiken etisk debatt om huruvida studior som Sony gjorde rätt i att försöka radera Twin Towers från sina filmer. 9/11 lämnade Förenta staterna smärta i smärta och att det tog landet år att bearbeta dess kollektiva trauma och sorg. Detta skyndade beslut känns som om det representerar det första steget i denna sorg, förnekande. Det är inte nödvändigtvis en dålig sak; en grad av eskapism är ju bra. Vissa filmer som Kissing Jessica Stein och Sidewalks of New York valde dock att inte ta bort tvillingtornarna, och de kritiserades inte för att göra det; faktiskt finns det berättelser om människor som jublade i biograferna när de såg dem.
Det är dock så mycket lämpligt att berättelserna om tvillingtornarna och den första Spider-Man-filmen är sammanvävda. Peter Parker tycker om att kalla sig "Your Friendly Neighborhood Spider-Man" och 9/11 skakade det kvarteret till kärnan. Det korta glimtet av tvillingtornarna har en känslomässig tyngd som den aldrig kunde ha varit avsedd att betrakta genom tidens lins. Det känns som om Spider-Man tittar på spöket från tidigare tragedi och beslutar att inte låta det upprepas och lägger till ny uppmärksamhet till hans trosbekännelse att med stor kraft kommer ett stort ansvar.
