Överträdelse skulle inte vara det värsta sättet att spendera en och en halv timme.
Namnet Joel Schumacher fyller många filmfans med skräcklighet. Uttrycket "film med en enda inställning" är en lika osäker term, eftersom en filmuppsättning i ett landskap löper lika stor risk att bli antingen stillastående och / eller alltför förfalskad när den trasslar på. Trespass är en thriller med enkel inställning regisserad av Joel Schumacher är ett dubbelt osäkert förslag. Så, validerar filmen tvivel kring den, eller är det en verkligt rolig, gripande thriller?
Som med de flesta saker vilar svaret någonstans i mitten.
Diamanthandlaren Kyle Miller (Nic Cage) och hans fru Sarah (Nicole Kidman) försöker hålla sitt äktenskap på rätt spår, deras tonårsdotter Avery (Liana Liberato) ur problem - och de kämpar på båda fronter. Familjeproblemen sätts i perspektiv när en gäng med bågar invaderar Millerens hem och letar efter de pengar de vet att Kyle har i hans kassaskåp. Men Kyle är en skarp affärsman och vet att när han väl har överlämnat varorna förloras familjens liv. Så, med en blandning av tapperhet och envishet, ingår Kyle en dödlig förhandling med skurkarna och hoppas att hans desperata spelning på något sätt kommer att lönas.
Singelföreställare lever eller dör av sin förmåga att hålla publiken investerad i ögonblicket och försäkrade att tomten utvecklas på en enda plats av logiska, organiska skäl. Trespass lyckas åtminstone med den här uppgiften. Filmen spelar hemma hos Miller eftersom de hålls gisslan, och Kyle har en legitim hävstångseffekt som håller spelet igång.
Författaren Karl Gajdusek (Dead Like Me) förlitar sig på några (spunna) delplaner och sekundära relationer för att komplicera de onda planerna - men ingen av dem är för distraherande eller dumma. Det som i slutändan utvecklas är ett katt-och-mus-spel där lojaliteter är osäkra, vilket lämnar utrymme för en känsla av att det oförutsägbara skulle kunna hända … vilket gör det ännu mer besvikande att händelser i slutändan spelar ut på förutsägbart sätt. Schumacher regisserar filmen med ett kompetent sinne för utrymme och pacitet, och Millers-hemmen ger en visuellt slående arkitektur som (förvånansvärt) aldrig tröttnar ögat för allt det flack han fått.
Fans av "galen Nic Cage" kommer att glädja sig åt det faktum att skådespelaren går över-the-top intensiv i den här filmen; det är en manisk energinivå att upprätthålla, men Cage hanterar den. Nicole Kidman å andra sidan ges en roll som kändes ganska obalanserad och osäker. I en scen är hon en påhittad fru och dotterande mamma; i andra scener är hon en expertförfördröjare; i en bisarra scen med blykroken som spelas av Ben Mendelsohn (Animal Kingdom), kommer hon av som gisslan som helt tagits av Stockholms syndrom. Kidman spikar varje scen hon blir ombedd, men i det hela taget känns hennes karaktär aldrig helt formad eller säker av sig själv. Hon är istället bara ett annat stycke i spelet - en beskrivning som ganska mycket är tillämplig på alla karaktärer i den här filmen. De är tunna, de är en-anmärkning, och även om det verkar som om de kan ha en viss komplexitet påminns du lika snabbt om att de inte gör det. De räcker för att hålla handlingen vidare och det är vad de gör - inte mer, inte mindre.
Schumacher skapade solid B-filmmaterial av sin enstaka thriller 2002 Phone Booth, och med Trespass mjölkar han återigen ett grunt premiss för så mycket djup som möjligt. Visst, det är bara så djupt som en regnig dag B-film kan vara - men om du hyr den på hemmavideo (eller ännu bättre, fånga den på premiumkabel), skulle Trespass inte vara det värsta sättet att spendera en timme och en halv. Är det värt biljettpriset för ett teaterbesök? Inte om du är en dödhård Nic Cage eller en entusiastisk entusiast som verkligen gillar genren. Alla andra behöver inte gå in.
Kolla in trailern för Trespass:
-
[opinionsundersökning]
Trespass finns nu tillgängligt på DVD / Blu-ray - eller så kan du hyra det på Redbox genom att klicka HÄR.
