Normalt spänner The Bridge över ett ganska brett spektrum av karaktärer och personligheter, ett faktum som till stor del står för dess överklagande. Men förra veckans "The Beetle" tog serien ner till en handfull karaktärer och ett enda syfte: att hitta Alma och hennes bortförare, David Tate. Det var hittills en otrolig fokus på showen, som vanligtvis tillbringar flera minuter varje avsnitt att våga sig in i divergent territorium med Charlotte och ivrigt att behaga Ray, eller dykning i nära-Lynchian nivåer av surrealism där Steven Linders mat efter viljan efter mord körs Hängslet av sin missplacerade attraktion mot en kvinna som han fick i uppdrag att rädda.
Med undantag av två korta mellanhänder med Charlotte och Steve Linder handlade 'The Beetle' uteslutande om jakten på David Tate. Medan avsnittet hade sina underhållande och frustrerande bitar, var bristen på Adrianna och Daniel Frye märkbar nog för att få något negativt - även om det faktiskt inte kändes förrän de två karaktärerna barmhärtigt dök upp på skärmen igen i 'Old Friends. '
Liksom med 'Vendetta', så höll det så mycket på förra veckans avsnitt att det skulle vara svårt, om inte helt omöjligt att absorbera allt på en gång. Men en sak är klar nu: När accelerationen av The Bridge berättelse inte lämnar plats för de mindre, långsammare bitarna som skiljer den från sin ursprungliga krok, blir det allt svårare att bry sig om en skurk FBI-agent som gränsar till att bli en nästan allvitande övervakning.
Ju mer vi ser av Tate, desto mindre tid har showen för andra karaktärer att gå in i berättelsen, eller existera enbart i sin egen båge. Nu är detta inte nödvändigtvis en dålig sak; Eric Langes prestanda som David Tate är ganska bra, även om karaktären själv inte är mycket mer än ett grundläggande amalgam av Big Bads sett otaliga gånger tidigare. Även om Kenneth Hasting / David Tate avslöjar har möts med ett visst hån, är det fortfarande kapabelt att producera en övertygande berättelse, särskilt sedan den första halvan av säsongen tillbringade så mycket tid på att utveckla Marco Ruiz, bara för att vrida handlingen och sätta honom på sitt barmhärtighet. I detta avseende är inte Marco's semi-främmande son Gus bara ett offer. Han är en intressant karaktär i sig själv och en viktig del av sin fars utveckling inom ramen för denna förändrade berättelse, och säkert inom seriens utforskning av skyldighet som nu officiellt har dragit Frye in i mixen.
Men det är nu en berättelse som på något sätt känns mycket mindre i omfattning och mer direkt i dess implikationer, en åtskillnad som stifter intrycket från dessa sista några avsnitt på ren tomt, snarare än det solida karaktärarbetet som kom tidigare. Ändå är det trevligt att se föreställningen inser behovet av att bryta sig loss och ge publiken något annat att fokusera på, som Brian Van Holts lustiga linje som lästes efter att Timmy har spillt bönorna på Rays förhandlingstaktik och hans resonemang för att inte vilja ha sin vän och ATF stooge att dö (tydligen är bindningarna som bildas under ett barndomspark för evigt och oförstörbart).
Det är den typen av oväntade element som bron har tagit med sig sedan premiären, och så länge den fortsätter att föra dessa typer av ögonblick till skärmen kommer det att vara lättare att hantera den prövning David Tate har planerat nästa gång.
_____
Bron fortsätter nästa onsdag med "Ta åk, betala tullen" @ 22:00 på FX.
Foton: Byron Cohen / FX
