Sofia Coppola har under sin filmkarriär utvecklat en mycket specifik stil, en som är drömmande och observativ. Genom sin användning av bild och musik kastar Coppola en trollformel som drar dig in i världarna som hon skapar, vare sig hon avbildar den hektiska spridningen i dagens Tokyo, den slarviga godisfärgade dekadensen från förrevolutionära Versailles eller den snodda sexuellt förtryckta konstighet i en all-kvinnlig internatskola som är undanstoppad i ett glömt hörn av inbördeskrigstiden Virginia.
Coppola har vunnit massor av kritiker för sin visuellt arresterande och tematiskt rika filmer, inklusive hennes senaste film The Beguiled med Nicole Kidman, Kirsten Dunst och Colin Farrell i huvudrollen, men hittills har hon blivit borta från handeln med den anklagelsen för att dela in i storbudget franchisefilmframställning (vid ett tillfälle ryktes hon att hon var intresserad av en live-action-version av The Little Mermaid men den kom aldrig till verkan). Det verkar dock som om Coppola åtminstone håller dörren öppen om möjligheten att ta itu med en stor studioproduktion någon gång i framtiden.
I kommentarer som hon gjorde vid filmfestivalen i Cannes (via Variety), indikerade Coppola att studioproduktion med stor budget är något hon kanske är villig att överväga vid någon tidpunkt, även om hon har uppenbara oro över att hon måste ta order från studiochefer:
”Jag älskar att göra små lågbudgetfilmer där jag verkligen får göra det som jag vill, och jag tror att när du har de enorma franchisen finns det många kockar i köket och möten i konferensrum. Men jag skulle aldrig säga aldrig. ”
Med möjligheter för kvinnliga filmskapare som öppnar sig mer och mer inuti superhjälte / blockbusterområdet - verkligen söker studior nu aktivt kvinnliga regissörer för att hantera särskilt kvinnocentrerade projekt som Wonder Woman och Captain Marvel - det är lätt att föreställa sig Coppola vill få in på handlingen. I själva verket är det svårt att tänka på många andra högprofilerade kvinnliga regissörer som skulle vara bättre kvalificerade för att samla en storbudgetproduktion och ge den ett distinkt mänskligt inslag medan de fortfarande har chops att leverera i skådespelens slut.
En sak som Coppola utmärker sig för är världsbyggande, en talang som hon visade med sin visuellt överdådiga (men något kontroversiellt anakronistiska) periodfilm Marie-Antoinette. Även när hon tar itu med modernt material med filmer som Lost in Translation och någonstans, skapar Coppola världar som känns väldigt distinkta och fullt realiserade, och det är en förmåga som säkert skulle tjäna henne bra om hon någonsin skulle fortsätta att skapa en superhjältefilm eller annan typ av filmfilm.
Till skillnad från sin far Francis, som inte hade några beteenden med att spendera enorma summor pengar för att göra sina filmvisioner verklighet, verkar Sofia mer än lyckligt att hålla sina ambitioner blygsamma och utforska världar som kan realiseras på små budgetar. Kanske vid någon tidpunkt kommer den rätta typen av stora budgetprojekt att korsa Coppolas skrivbord och hon kommer att bestämma sig för att ta det, även om det innebär att ge upp lite självstyre.
