[Detta är en recension av Blindspot säsong 1, avsnitt 1. Det kommer att finnas SPOILERS.]
-
Trots den böjda hur den utvecklas är förutsättningen bakom Blindspot faktiskt ganska enkel. En kvinna utan minne av vem hon är, hennes kropp täckt med kryptiska tatueringar, dyker upp från en duffleväska mitt på Times Square. Därifrån är mysteriet för Jaimie Alexander's Jane Doe och Kurt Weller (Sullivan Stapleton), FBI-agenten vars namn framträder framträdande bland den nämnda kroppskonsten, osynligtvis ut till tävlingarna. Det är ett starkt om outlandiskt premiss som erbjuder tillfälliga tittare tillräckligt med en krok för att åtminstone få sina ögonbollar i den första episoden. Mystiken som showen lämnar tittarna med efter pilotavsnittet är emellertid: Vad har den här serien att erbjuda utöver den ursprungliga, något snygga kroken?
Blindspot är, om inte annat, en serie som förstår idén att locka en publik. Annonser har sålt showen på idén om Jaimie Alexander's au naturel Times Square-skott nästan lika mycket som de har föreställningen om det komplexa mysteriet som förmodligen drivs berättelsen från vecka till vecka. Problemet med piloten verkar då vara ansträngningen att skapa en tilltalande produkt som lämnade lite tid att genomföra en plan för att göra den produkten livskraftig utöver dess höga koncept.
Det betyder att det finns en potentiellt gigantisk berättelse som driver berättelsen, en som inkluderar nämnda amnesiac Jane Doe, det esoteriska bläcket som täcker större delen av hennes kropp, en FBI-agent som dras in i en potentiellt flyktig situation som han (eller någon annan) inte har något riktigt begrepp om, och en mystisk fyr känd helt enkelt som "Ruggedly Handsome Man" (spelad av Johnny Whitworth) som möjligen drar strängarna. Alla har en tydlig roll att spela - det finns till och med en handfull FBI-agenter, som Ashley Johnsons Patterson-karaktär, vars enda syfte verkar vara att ge svar på logiska frågor som rör Jane Doe-fallet - men hittills har ingen karaktär finns utanför hans eller hennes tjänst till tomten.
Ja, det här är piloten till en serie som är beroende av ett anmärkningsvärt högt begrepp, men karaktärernas en-dimensionellitet är besvärlig, även för en inledande episod. Det är en sak för Jane Doe att vara en karaktär på ytan - själva förutsättningen för showen hänger på det faktum att hon inte har någon identitet och det viktigaste med henne dras bokstavligen på ytan av hennes kropp. Det är en annan sak för att det finns liknande en-dimensionella karaktärer som omger Jane. Resultatet är en roll som känns anmärkningsvärt platt, även om den består av dynamiska artister.
Bortsett från en enastående och skrämmande föreställning i David Michôds Animal Kingdom, är Sullivan Stapleton mest känd för sin roll i Cinemax's Strike Back och, kanske i samma grad, som killen som inte var Leonidas i 300 uppföljaren. De var båda actionorienterade roller, men det var Strike Back som utnyttjade Stapletons medfödda överklagande som en skrovlig allman som hade till uppgift att göra det omöjliga. Han utmärker sig för den typ av arbetarklassen actionhjälte i ven av, säg, Bruce Willis i den första Die Hard eller Mel Gibson i det första dödliga vapnet; en kille som kunde stoppa skurkar hela dagen, men som förmodligen skulle älska att öppna en kall öl efteråt och bara titta på ett spel. Den typen av personlighet finns i Stapletons föreställning, men den registreras inte som att den har skrivits in i manuset. Kudos till Stapleton för att skapa Weller med viss känsla av, ja, inte identitet, nödvändigtvis, utan mänsklighet; men det är en indikation på några av showens problem på karaktärsnivå som alla publiken måste gå på är en vag känsla av en huvudpersons personlighet.
Mycket av det har att göra med hur karaktärerna interagerar med varandra - eller, till punkten, inte interagerar med varandra. Mer än en gång ses Weller och Jane Doe ensamma, kontemplativt stirrar ut genom fönstren eller på sig själva. Och även om det slår användningen av exposition för expositionens skull, fungerar det också mot showen på ett oavsiktligt sätt. Allt det som stirrar skapar en konstig känsla av vad showen handlar om - vilket är idén att titta och titta på och, ja, stirra, i ett försök att få information. Det är meningsfullt, med tanke på showens grundläggande förutsättning för en nationell säkerhetskattkarta som tatueras på en ung kvinnas kropp. Men det är också konstigt oroande på ett något otäckt sätt, vars intention inte är helt klargjort.
Trots överklagandet att se Jaimie Alexander i en ledande roll som en actionhjälte som - mycket till godkännande av marknadsavdelningen och författare som sätter ett högt värde på dragcitationstecken, är jag säker - mer än en slående likhet med Jason Bourne, pilotavsnittet spelar inte nödvändigtvis karaktären som en stark kvinnlig närvaro. Istället placerar den publiken i den obekväma rollen som voyeur. Upprepade gånger uppmanas tittaren inte bara att blicka på Jane Doe: s oklädda kropp, utan de och resten av skådespelarna är skyldiga att göra det i kraft av seriens centrala föreställning. Det sätter tittaren i ett udda läge att vilja se karaktären som något annat än ett objekt och serien placerar henne medvetet som just det.
Det finns några glimtar av Jane Doe som actionhjälte, när hon pumlar en kränkande make och hans vän i korridoren i ett hyreshus. Hon räddar också dagen genom att skjuta den misstänkte i mitten av avsnittets procedurplott. Från dessa två möten kan Blindspot bäst visa vilken typ av show det är och hur det kommer att fungera. Det är ungefär som hur den svarta listan sätter ordet "lista" rätt i titeln, så att tittaren vet att det kommer att användas i en lista varje vecka. Här gör piloten det klart varje vecka att en ny tatuering på Jane Doe's kropp kommer att avslöja en tomt som måste ångras innan avsnittets slut, samtidigt som den lägger till ytterligare ett stycke till det övergripande pusslet om vem Jane är, varför hon till synes valde att få hennes minne torkas, och hur Marianne Jean-Baptists Bethany Mayfair passar in i det hela.
Sammantaget har Blindspot en vild, visserligen spännande premiss att ständigt falla tillbaka när den räknar ut de många kinks som visas i sin pilot. Och det är bra, eftersom Jane Doe inte kommer att vara den enda av showens karaktärer med praktiskt taget ingen identitet när den andra avsnittet rullar runt. Det finns ett underhållande, om inte nödvändigtvis helt engagerande program begravd djupt i mysterierna i hjärtat av denna show. Med någon tur, där de roligare aspekterna av serien döljs kommer att vara bland de första av dessa mysterier som ska lösas.
-
Blindspot fortsätter nästa måndag med 'A Stray Howl' @ 22:00 på NBC.
Foton: Virginia Sherwood / NBC
