[Det här inlägget innehåller SPOILERS för American Sniper.]
-
Warner Bros. förutsåg tydligt att American Sniper - filmanpassningen av den sena Chris Kyles memoar - skulle kunna bli en utmanare under 2015-utmärkelsen, när Clint Eastwood gick med på att regissera filmen. Även studion kunde dock inte ha förutspått att filmen skulle slå upp flera Oscar-nomineringar (inklusive för bästa bilden) - innan han öppnade för mer än 100 miljoner dollar på det amerikanska boxkontoret under den fyra dagars MLK-semesterramen, när den utvidgades landsomfattande.
Den övergripande kritiska mottagningen för Sniper har varit positiv, men med tanke på det nuvarande politiska klimatet kommer det förmodligen som en liten överraskning att få veta att filmens framgång nu har antänt en större debatt om inte bara dess noggrannhet, utan också det politiska uttalandet som filmen gör … förutsatt att du tror att det alls gör en. Av dessa skäl är det desto mer intressant att lära sig vad filmens ursprungliga regissör, Steven Spielberg, hade i åtanke med sin planerade återgivning av Kyle's livshistoria.
THR har publicerat en artikel (hatspets till både / Film och From Director Steven Spielberg) som erbjuder en kort historia av den amerikanska Sniper-filmen; började 2010 med manusförfattaren Jason Halls första möte med det verkliga Kyle: den ex-Navy SEAL krediteras de mest snikskytten i USA: s militära historia. Halls manus, som presenteras genom Eastwoods film, sträcker sig över Kyle's liv från sin tid som barn - som han lärde livslektioner av sin far Wayne (Ben Reed) - till sitt val att gå med i militären som en vuxen man (Bradley Cooper) och genomgå flera turer i Irak under 2000-talet, efter att han hade träffat och startat en familj med sin fru, Taya (Sienna Miller).
Den andra och tredje akten av Eastwoods American Sniper (och i sin tur Halls manus) är inramade av Kyle's pågående strid med en irakisk snikskytt känd som Mustafa (Sammy Shiek) - en expert skyttespelare och ex-olympisk idrottsman, vars liv utanför kriget annars förblir ett mysterium, även efter att han dödats i strid av Kyle. Det visar sig att behandlingen av Mustafa-karaktären var kanske den största skillnaden mellan Spielberg och Eastwoods versioner av Kyle's upplevelser.
Här är det relevanta utdraget från THR-artikeln:
Under några månader efter Kyles begravning såg det ut som om Steven Spielberg skulle regissera American Sniper. Spielberg hade läst Kyles bok och Halls manus och var villig att åta sig den som sin nästa film, med DreamWorks samproducerande. Men han hade några egna idéer. För en sak ville han fokusera mer på "fiendens skyttskytt" i skriptet - den upproriska skarpskyttaren som försökte spåra upp och döda Kyle. "Han var en spegel på Chris på andra sidan, " förklarar Hall om Spielbergs vision. "Det var en psykologisk duell lika mycket som en fysisk duell. Det begravdes i mitt manus, men Steven hjälpte till att få fram det."
När Spielberg lade till fler och fler idéer till berättelsen fortsatte sidantalet att växa, uppblåst till 160. Warner Bros. ' budgeten för filmen var dock en smal $ 60 miljoner. I slutändan kände Spielberg att han inte kunde föra sin vision om historien till skärmen för den mängden pengar och tappade ur projektet. Inom en vecka bad Warner Bros. president Greg Silverman, en av de tre cheferna som driver studion, den inhemska distributionschefen Dan Fellman att ringa Clint Eastwood.
En av de vanligaste kritikerna som har gjorts av American Sniper (det är också en fråga som tas upp i vår 4-stjärniga recension av filmen) är att den fungerar bättre som en krigsuppsättning action / thriller än den gör som en insiktsfull biopik om det verkliga Chris Kyle. Som vår Kofi Outlaw uttrycker det, när Eastwoods film börjar närma sig (och Kyle kallar honom hustru i kampens hetta för att berätta för henne att han är redo att verkligen komma hem äntligen), "har vi helt enkelt sett en resa, utan större uttalande om vad resan innebär, tematiskt, eller hur / varför vi ska förhålla oss."
Spielbergs plan för att öka Mustafa-karaktären - så att han kan tjäna som en korrekt reflektion av Kyle och hans egen personliga övertygelse - kan ha korrigerat detta problem, samtidigt som det ger ett mer mänskligt ansikte för den irakiska befolkningen i berättelsen än Eastwoods version lyckas erbjuda (en fråga som mer än lite väckte i vägen för en het debatt om filmen). Detta i sin tur kan ha gett American Sniper en mer sammanhängande tematisk ryggrad, som en helhet, och förbättrat filmen enbart som ett verk av filmisk berättelse … diskussionen om hur exakt (eller inte) hela saken är, åt sidan.
Det är dock inte klart om Spielbergs version av American Sniper skulle ha ägnat mer tid åt att undersöka Kyle's liv efter att han återvänt hem från sin sista turné utomlands - och sedan började hjälpa andra veteraner med PTSD, vilket resulterade i hans för tidiga död i händerna på en sådan återhämtande soldat. Den delen av Halls fotograferingsmanus (och i sin tur Eastwoods film) har också kritiserats för att ha spelat för mycket som en rusad epilog, när den borde ha blivit lika fullständigt utforskad som den andra viktiga utvecklingen i Kyle's liv som avbildades i hans biografi på stor skärm.
Eastwoods version av American Sniper är naturligtvis den som faktiskt kom till storskärmen; och därmed versionen att människor kommer att fortsätta att debattera och / eller dissekera inte bara nu, men i många år framöver. Fortfarande, som alltid, är det intressant att tänka på vad som kan ha varit … och hur (om alls) det allmänna svaret skulle ha skiljts åt, jämfört.
American Sniper spelar nu i amerikanska teatrar.
