VARNING - SPOILERS för alla Christopher Nolan-filmer!
-
Det är rättvist att säga att Christopher Nolan har varit en av de mest inflytelserika regissörerna i det nya årtusendet. Från hans indie-kult-hit Memento 2000, till hans mitten av 2000-talet omföreställning av Batman med Dark Knight-trilogin, till originella sci-fi-verk som Inception och hans senaste utgåva, Interstellar, har Nolans filmer varit nästan lika mycket av en kulturella samtal som den gåtfulla regissören själv.
Denna framträdande hos zeitgeisten - i kombination med mysteriet kring mannen och hans metod - har ballongat Nolan till nästan mytisk status bland filmfans. Nyfikenhet och spänning för varje projekt som bär hans namn är automatiska garantier, till den grad att kritik av hans arbete (eller teknik) kan uppfyllas med nästan irrationella stridighetsnivåer.
Men ingen filmare är över kritik, precis som ingen filmare är under någon slags beröm (för att ha slutfört en film, om inte annat). Med fler och mer splittrade reaktioner på Interstellar som kommer in om dagen är det dags att ha en riktig konversation om hur Chris Nolan är (bara kanske) bristfällig i sin filmskapande strategi, och där denna mycket kapabla och intelligenta filmskapande auteur kan stå att göra bättre framöver.
Det här är 5 Christopher Nolan- filmkritiker som är helt giltiga - och det bör noteras att det inte bara är vår kritik av filmskaparen. Det är kritik som vi har hört upprepade under hans filmskapande, både från kritiker och tillfälliga tittare. Och eftersom alla fem punkter verkar återkommas i de kritiska reaktionerna på Interstellar, var detta rätt tid att samla alla.
-
5. Hans avslut inspirerar till fler teorier än mening
Titta, filmer (och berättelser i allmänhet) är tänkt att vara (något) öppna för tolkning. Det finns aldrig något sätt att se på en berättelse, och de bästa berättelserna tenderar att vara de som lär oss lite av något samtidigt som vi inspirerar oss till nya tankar. Tyvärr gör Chris Nolans filmer inte alltid båda.
Det var roligt att se Joseph Gordon-Levitt's John Blake stiga upp till Batman-altaret vid Dark Knight Rises; eller att stirra, avblinka, vid den snurrande toppen under slutet av Inception; och jag har personligen lärt en högskolelektion om Mementos hjärnvridande finale (som ett exempel på icke-linjär berättelse). Att säga att Chris Nolan-filmer lämnar människor som funderar över djupa (eller åtminstone förvirrande) idéer skulle vara en underdrift. Men någonstans i allt detta djupa funderingar har det blivit ett märkbart mönster att den faktiska huvudberättelsen eller tematiska stöten från Nolan-filmer inte riktigt resonerar på samma sätt som de svårt begrepp och teorier.
Människor skrev vilda teorier om hur Inception allt var en dröm, men få förstod att Cobbs (Leo DiCaprio) snurrande totem inte spelade någon roll i det ögonblicket: han var glad att se sina barn igen, och bryr sig inte längre om sin totem - dvs., han brydde sig inte längre om vad "verkligheten" var. Karaktären hittade sin plats för mening och det var den verklighet han var redo att acceptera - en exakt tolkning som så småningom godkändes av Nolan själv.
Med vår Interstellar Ending Explained-artikel ser vi redan fans göra ytterligare en Inception-stil härkomst till metafysisk teori, medan den faktiska historien om kärlek och mänsklig nyfikenhet återigen är en avlägsen eftertanke. Till och med The Dark Knight, Nolans mest berömda film, hade en sista sektion som inte träffade hem med många tittare; fram till idag insisterar en betydande andel fans på att Harvey Dent / Two-Face-finalen borde ha klippts, trots att den delen av filmen på papper binder samman de tematiska linjerna om tunn barriär mellan heroism och skurk.
Du kan dissekera varje Nolan-film och upptäcka att detta är relativt sant i alla fall: den faktiska personliga, mänskliga berättelsen går förlorad någonstans under stort mysterium avslöjar eller huvudfilosofisk pontificering. Och orsakerna till varför kan ha att göra med poäng # 4 och # 3.
-
4. Han använder Mystery som en Gimmick
Twist-avslut är inget nytt i berättelsen (jag använder till och med termen som en fras - #twistending), men det är sant att någonstans runt 1999, när filmer som The Sixth Sense och Fight Club kom i snabb följd, blev filmgästerna bekväma med idén av filmer som nästan är skyldiga att erbjuda någon form av överraskning eller mysterium.
Christopher Nolan är en filmskapare som säkert har gynnats av idén om "the big avslöja", vare sig det är i traditionell twiständningsform, eller i den nästan svart-sekretessnivån kring var och en av hans filmproduktioner. Men vid denna punkt i hans karriär har det blivit rättvist för kritiker av Nolan att påpeka hur dessa mystiska dimor är mer en gimmick än någonting.
Det är som en av de gamla skolan som är spökade hus eller freak show-turer på ett karneval: mysteriet med vad som finns i tältet hjälper till att locka in kunderna, som bara upptäcker hur illa den faktiska showen är efter att de redan har betalat anmälningsavgiften. Det är en bestämd nedspelning av kvaliteten på Nolan-filmer (resan är nästan alltid värt att inleda), men med hans sista filmer börjar det känna som att tredje akten avslöjar är främmande lemmar som hänger upp berättelsen.
Dark Knight Rises hade värst värsta hemlighet i världen (vem såg inte Talia al Ghul komma?), Och även om du inte visste om det i förväg, i själva filmen, har avslöjan väldigt lite tid eller påverkar historien, eftersom vi knappt lär känna den mörka sidan av Miranda Tate innan hon dör. I Interstellar - som har blöts i mer sekretess än förmodligen någon annan Nolan-film - är mysterierna och avslöjar knappast viktiga inför den faktiska historien, och många av dem kan du utan tvekan se komma. (Var ärlig - hur många av er var verkligen * som * chockade när det visade sig att Cooper från framtiden var hans dotters "spöke" i det förflutna?)
Så mycket hemlighet, och mer än ett fåtal människor besvikna över slutresultatet.
Det är rättvist att argumentera för att en film borde vara ett mysterium för tittarna - i den meningen att de borde få lov att komma till den fräsch och otvivlad om vad resan kommer att bli. I Nolans fall verkar det dock som om mysterium och avslöjar blir gimmickiga kryckor på ungefär samma sätt som de gjorde med M. Night Shyamalan. Vi känner alla till statusen för den killen karriär just nu, så kanske, framöver, bör Nolan investera mer tonvikt på berättelse och karaktärer, och mindre på hemligheter som kanske inte kan glädja oss.
