Människans kärlek till det groteske är inget nytt. Innan skräckfilmer flockade spännande sökare och look-loos till Theatre Grand Guignol, läste skrämmande nyhetsbroschyrer och picknick i krigszoner och avrättningar - så filmer som Jorden mot spindeln och Zombie Beach Party verkar ganska tämma i jämförelse. De är helt enkelt den typ av schlock som skapats av regissörer som försöker snagga några dollar från drive-to / direct till digital krets, eller skapelserna av författare som Ed Wood, som inte kan förstå att de inte är nästa Orson Welles.
Men för alla hån som heapas på billiga och fruktansvärda skräckfilmer har deras existens ett syfte - och det är ganska bra på det. Dåliga skräckfilmer har ett överklagande som passerar alla klasser och kategorier. Det finns något ytterst tillfredsställande att krulla upp med dina favoritfolk och en stor smörig hink med popcorn och titta på dumma tonåringar vandra genom skogen innan de blir lurade till strimlor eller främmande inkräktare med synliga dragkedjor på sina kostymer "terroriserande" jorden. Man kan till och med säga, det är bra för dig och till och med vetenskapen tenderar att hålla med det känslan.
Naturligtvis skapas inte alla dåliga skräckflickor lika. Det finns en viss stamtavla som sammanfogar oplanerade metamöten, oavsiktliga läger och oavsiktlig humor, såväl som en blandning av otydliga grue och viljiga karnalitet. Även de bästa av de värsta behöver fortfarande en viss så hemsk-det-gör-dina-tänder-ont-godhet, en viss gummidräkt, hinkar med röd färg Z-klass je ne sais quoi om du vill.
Det gör inte heller ont om de kastar in ett par löjliga hopp skräck, som en slumpmässig skrikande katt eller högskolestudenten som går nerför en korridor som skrämmande i sitt eget ansikte i en spegel. När allt kommer omkring finns det en rad i John Carpenters hotfulla minimalistiska klassiska Halloween som påpekar "alla har rätt till en god skräck" för All Hallows Eve.
Många studier har understrukit vikten av rädsla och katarsiscykler i hjärnan. En riktigt bra skräckfilm, chock full av kuslig atmosfär och packning tillräckligt med vita knocka stunder för att ge en racerbilsförare en panikattack, är definitivt en av de bästa butikerna för detta behov. Samtidigt finns det också något fantastiskt med lidande genom - vare sig ensam eller i en förpackning - en film som smällas samman av, till exempel, en Texas-gödningsförsäljare som vill göra sitt konstnärliga märke på världen. Med rätt inställning, företrädesvis en med svagt ljus med gott om snacks, plötsligt har surret dött ner, hash på skärmen börjar och något börjar hända. Skratt spilla från alla medlemmar i gruppen. Enskilda ughs ersätts med gruppmurrar. Inte länge har en fruktansvärd film blivit en djupare anslutning.
En studie som publicerades i tidskriften Poetics påpekade att en titt på intyktivt som att gissa på skrämmande B-klass-terror som en platta med nachos låter att titta på dåliga filmer är ett tecken på intelligens. Postdoktorand Keyvan Sarkhosh vid Max Planck Institute for Empirical Aesthetics studerade skälen bakom att titta på dåliga filmer och fann att de flesta billiga skräckförälskare ser dessa förfärliga flicks genom en popkulturell lins. Sarkhosh föreslog att dessa "'kulturella omnivorer" är intresserade av ett brett spektrum av konst och media "och njuter av lågkvalitativ kultpris som en" välkommen avvikelse från mainstream-priset. " I huvudsak är dålig skräck en filmperiod.
Faktum är att dåliga skräckfilmer är exakt vad som gör dem tilltalande; trots allt är det ingen som tittar på Wolfcop (2014) eftersom de tycker att det är en bra film. De pratar roligt vid skådespelningen, tränger i riktning och i allmänhet MST3K-sig i vägen genom den fruktansvärda dialogen och specialeffekter för förhandlingskällaren. Det ironiska är att plocka bort dåliga skräckfilmer är inte ens skratta åt regissören; det skrattar med dem (mest). Det är verkligen inte som gränserna för god smak har tvingat flicks som 2000 Maniacs och dess guld till Netflix bibliotek.
Tvärtom, för varje subtil, engagerande film som The Witch (2015) finns det fyra dussin uppenbara försök att utnyttja sex och våld för sex och vålds skull. Visst, det är möjligt att en otydlig Cinemax-thriller är någons Cecil B. DeMille-esque mästerverk. Men mer än troligt är det en kämpar författare som försöker kila foten in i den notoriskt smala dörren till filmbranschen. Tänk bara på alla fantastiska regissörer som Steven Spielberg, James Cameron, Joe Dante, Sam Raimi och James Gunn - som alla började med rädselfunktioner på pennies-on-the-dollar.
De flesta skräckhjälmar i Z-klass vet att de inte mejlar nästa No Country for Old Men, men kanske, om de kan arbeta med ett litet utdrag av filmmagi med nästa till ingenting, kommer de att ha möjlighet att göra sina drömfilm. Dessutom älskar många lågbudgetdirektörer helt enkelt skräck och skulle krypa genom Hobgoblins och Zombie Strippers för att få en anständig digital HD-kamera och ett finansierat filmprojekt.
På lång sikt, oavsett anledning, har dåliga skräckfilmer faktiskt kraften att få människor att må bra. Mellan chortlarna, ögonrullande, skuldraslapande och stönande, kan screening av tidens skräckaste skrik-show bli en firande av allt som gör bio verkligen imponerande och överträdande. Fruktansvärda bilder påminner också tittarna om varför de blev förälskade i mediet i första hand, liksom att fungera som en lärdom för valda regissörer om vad man inte ska göra.
Så nästa gång du raderar din Netflix-historik efter att du tittat på Troll 2 eller kolla din omgivning innan du halkar Sharknado 4 från Redbox-automaten, koppla av. Dåliga filmer får dig inte bara att må bättre; de kan vara en verkligt katartisk upplevelse och föreslå att tittaren har ett starkt öga för film, popkultur och estetik. Fira din kärlek till papperskorgen denna Halloween och året runt.
