We Are Your Friends är en vackert absurd millennialt angstfantasi, så grunt men ändå smittsamt fengande som en EDM-låt.
We Are Your Friends följer tjugo-något förhoppningsfull EDM DJ Cole Carter (Zac Effron), som strövar om Hollywood och San Fernando Valley på en beat-loop av klubbspelningar, fester och sushi gemensamma fester med sina tre pojkar, Mason (Jonny Weston), Ollie (Shiloh Fernandez) och ekorre (Alex Shaffer). Det slaget förändras när Cole stöter på den världsberömda EDM DJ James (Wes Bentley); efter en god hjärtlig fest, slår de två upp ett vänligt mentorship-band, när James försöker styra Cole mot ljuden som skapar sin egen unika röst som musiker.
Emellertid är Coles vibe inte bara med James - det är utan tvekan starkare med James 'flicka, Sophie (Emily Ratajkowski), en släkt som tappat andan som bara försöker hitta sin väg i livet. När en stor EDM-festival närmar sig (och en stor breakout-möjlighet tillsammans med den) har obligationerna Cole med sina vänner, mentor, och den förbjudna flickan hotar att dra honom isär - precis när han behöver allt för att flöda ihop harmoniskt till den sjuka slå det kommer att förändra hans liv.
Debutfilmen från Max Joseph, We Are Your Friends är en vackert absurd millennial angstfantasi, så grunt men ändå smittande som en EDM-låt.
Även med ytterligare två författare som hjälper Joseph med manuset, visar vi dig att dina vänner är en berättande röra som ironiskt nog förloras i sökandet efter sin egen röst, ton och allmän identitet, utan att någonsin hitta det. Filmens själva är absurd anpassad till hyper-verklighet, med den närmaste förälderfigur som lämnas ansiktslös precis utanför ram, och Los Angeles värld är i grund och botten nedskuren i en myopisk vision om … tja, i grund och botten folkmassa som du kan förvänta dig att se på en EDM-festival.
Det som räddar filmen från sin röra av en manus (och det övergripande konceptet, verkligen) är den rena känslan av kul och fantasi som Joseph visar i hans regi och rollens karisma. På regissionsfronten packar Joseph in en handfull visuella knep (många av dem återvinns från 80-talet, visserligen) för att skapa sekvenser som tar koncept av elektronisk musik, danspartier eller droginducerat undrar och presenterar dem i mycket kreativa och underhållande sätt på skärmen. Annars demonstrerar han en angelägen känsla av när han ska växla mellan blockering och inramning av fotografering, och handhållen filmuppspelning i gerilla-stil, efter barnen genom deras frenetiska värld och livsstil. Parti- eller stora konsertscener är också berusande livfulla; Ändå håller kinematografen Brett Pawlak (kort sikt 12) en arbetarklass kärna på dem så att svetten nästan är påtaglig.
Om den här filmen är något mått, är Joseph en mycket mer avancerad filmhistoria än han är en berättelse, eftersom den episodiska och mållösa plockande känslan av historien ändå resulterar i minnesvärda individuella scener och sekvenser, även om bindvävnaden mellan dem är ganska svag. Ändå är de lustiga löjliga plöjderna som anländer vid tidpunkten för Coles klimatberättelser något balanserade av några sporadiska juveler av dialog eller skämtsamhet som definitivt kommer att sticker ut i åtanke.
Zac Efron är en charmig och trevlig ledande man - som är lycklig, för Cole är i bästa fall en vagt formad karaktär och en grovt underkokt huvudperson. Det finns mycket implikation kring Cole (off-referenser till att han är en föräldralös, en bortfall, etc. … # NBD), men väldigt lite förklaring som matar till att utveckla berättelsen eller dess teman. Cole är i huvudsak ett tomt skiffer av existentiellt dilemma (om ett liv med att jaga DJ-drömmar runt arbetarklassen förorts kan kallas det), och i stället för att lägga till någon meningsfull fyllning, poserar filmen skratta idéer som nyckeln till att uppnå livsförändrad framgång är lika trivialt som att din mobiltelefon har slut på batteriet i ett viktigt ögonblick.
Pojkarna i Coles besättning är faktiskt acceptabla "bro" -arketyper, med Jonny Westons Mason som en scenstjälande framstående. Samtidigt äger Wes Bentleys cyniska boozing veteran DJ alla men hans del, utan att skapa den mest nyanserade och intressanta karaktären i filmen. Model-vände-skådespelerskan Emily Ratajkowski får jobbet att återigen spela rollen "förbjuden fruktälskare" (se även: Gone Girl, Entourage), bara denna gång tvingas hon spela den som en karaktär som är absurd från nästan varje vinkel som inte är på hennes underbara ansikte. Att titta på scener av henne och Efron som försöker binda över sina så kallade livsvårigheter och årtusendeangst är hilariskt meta, men filmiskt beklagligt som ett försök till allvarligt drama.
Som den ungen på rave som har haft för mycket dumt när hans favorittslag kommer, så är We Are Your Friends bara för det - helt hjärta och inget sinne - helt omedvetet (eller okänsligt) om hur löjligt det kan se ut. Och som att titta på den samma modiga men läkemedelsförsedda själen kommer ner, det ser underhållande ut i ögonblicket tills du går tillbaka för att undersöka vad du verkligen ser; då verkar det bara ganska rörigt och dumt och till och med lite sorgligt. Men dammit om du inte kan vända dig, tills den vilda dansen äntligen fizzles ut i en enkel plodding beat, snart att glömmas. (Det finns ett EDM-skämt där någonstans, för alla som vill gräva efter det …)
We Are Your Friends är 96 minuter lång och är rankad R för språk i hela, droganvändning, sexuellt innehåll och viss nakenhet.
Håller med / håller inte med i recensionen? Låt oss veta dina tankar i kommentaravsnittet.
