Resterna är inte en trosbaserad serie, utan berättelsens närhet till föreställningen om tro och organiserad religion, som den avser institutionerna som många vänder sig till på jakt efter svar och mening i en värld som för det mesta har upphörde att ha mycket av antingen för 98 procent av befolkningen, kunde klassificera det som tro-angränsande. För majoriteten av dessa titulära rester har världen redan slutat, vilket lämnat dem till att undra varför eller hur det kan vara så att miljoner människor försvann på ett ögonblick. Med lite i vägen för hårt, vetenskapligt bevis att pågå, och med åren sedan händelsen känd som Sudden Departure stacking, förblir behovet av tro stort. Tron på att det fanns en anledning eller ett syfte för avgångarna, att de som försvann är på ett bättre ställe, och säkert tro på att det inte kommer att hända igen, även om Christopher Eccleston Matt Jamison påpekar i serien. fantastiskt finalsäsongspremiär, religionen är full av exempel på något viktigt som händer runt nummer sju.
Så nej, The Leftovers är inte en trosbaserad serie. I stället, som romanen av Tom Perrotta som fungerade som grunden för showen, finns tro och religion där som ett slags ramverk, vilket ger både sammanhang och motivation för karaktärerna när de förbereder sig för ett tvivelaktigt sjuårsjubileum för dagen dagen världen förändrades för alltid. Intressant, dock, när serien börjar sin sista åtta-avsnitt körning, som kommer från en av de stora tidens andra säsonger i tv-historien, sträcker sig tanken på The Leftovers själv och frågan om hur den kommer att nå en tillfredsställande slutsats. Det beror delvis på omständigheterna i dess berättelse och dels på grund av sin medskapare och showrunner Damon Lindelof.
Till sin uppskattning (och författarnas lättnad utan tvekan) beror tron på att The Leftovers kan ge ett givande slut, trots att det finns en liknande främmande, till synes obesvarlig fråga i sin kärna, till stor del beror på att showen är inte nu, och har aldrig heller, fakturerats som ett mysterium mot någon form av fast beslut. Lindelof, Perrotta och HBO meddelade mer eller mindre som sådana med antagandet av credo "Let the mystery be" i säsong 2, en fras som överlämnade den nya och förbättrade musiken som användes i öppningskrediterna. Att inte pirka mysteriet frigör å ena sidan, men å andra sidan sätter det The Leftovers på en utmanande plats; en där den måste flyga berättelsen så nära uppfattningen om avresan och vad som kommer eller inte kommer på evenemangets sjuårsjubileum utan att landa på definitiva svar - eller ännu värre att ge publiken anledning att tro att det kan.
Det kommer utan tvekan att finnas en kontingent av tittare som hoppas på svar och som kanske till och med kommer att bestämmas över vad som kan vara en brist på stängning för vad avgången är och varför det hände. Men för dem som vände sig till The Leftovers, först för dess artfulla och ibland upprivande navigering av de komplicerade känslorna och psykologiska reaktionerna på en så traumatisk händelse som den som karaktärerna upplevde, och för det andra för hur väl ritade och agerade dessa karaktärer är - tack vare enastående framträdanden från Justin Theroux, Carrie Coon, Regina King, Kevin Carroll, Amy Brenneman och den ovannämnda Eccleston - den sista säsongen styr berättelsen och betraktningen tro mot något mer givande än löfte om ett svar.
Som det gjorde ibland i säsong 1, och sedan med större regelbundenhet i säsong 2, hittar den sista säsongen framgång i sin berättelse genom att tillämpa ett laserfokus på sina karaktärer. Att flytta perspektivet på en episodisk grund från Kevin till Nora till Matt och till och med Scott Glenns Kevin Garvey Sr ger The Leftovers ett mycket större utbud av personligheter och ton att spela med. En del av detta beror på den känslomässiga komplexiteten hos karaktärerna och de tonala variationerna i deras reaktioner på situationen de är i, och en del av det beror på hur väl showen balanserar dessa element mot storheten i själva berättelsen.
Som upptäcktes under säsong 2, en stor del av att hitta rätt balans är att injicera humor i showen och låta den vara konstig när den behöver vara konstig. (Att skicka Kevin till ett hotell i efterlivet, först att mörda Patti och sedan för att karaoke vägen ut från skjärsilden är ganska konstigt.) Att introducera de elementen som effektivt dras tillbaka på den extrema sorgen under säsong 1, ger karaktärerna och berättelsen mer rum att andas och röra sig. Det finns fortfarande en pålitlig underkastelse av melankoli - det är särskilt närvarande i Max Richter vackert känslomässiga poäng som har blivit en så integrerad del av showens emotionella kärna. Det är svårt att tro att serien skulle ha varit framgångsrik utan den - men till och med ett enormt, potentiellt förödande ögonblick, som den som svarar på frågan om vad som hände med Jarden (alias Miracle, Texas) och den skyldiga kvarleven efter händelserna i säsong 2-finalen, landar inte som en klippa i ansiktet.
Uppsvinget till showens känsla av frihet är också närvarande i hur mycket tid den tredje säsongen spenderar med att flytta historien till Australien genom att sätta upp små mysterier på vägen. Det är där i Matt's tro att Kevin på något sätt är en messiansk figur eller i Kevin Srs besatthet av berättelsen om Noah och hans tro på att en stor översvämning är på väg. Men det är också där under den tid som Lindelof och de andra författarna ägnar sig åt att plocka upp till synes kasserade, enstaka trådar och ge dem nytt liv (dock kort) som ett sätt att göra upplevelsen av The Leftovers som en helhet mycket mer givande från en berättelsens ståndpunkt. Det är en känsla som bär nästan hela säsongen - kritiker fick de första sju av den sista säsongens åtta avsnitt - eftersom serien bygger en komplex, tematiskt rik berättelse kring gruppens fortsatta sökning efter ett system (vilket system) som helst av tron och önskan om stängning när ingen kan vara möjlig.
Medan serien kanske inte leder till en typisk känsla av stängning, kommer premiären med ett antal berättelser - vissa fortfarande pressande och andra kanske länge glömda - till slut med absolut säkerhet. Efter en öppningssekvens med uppgift att följa fotspåren av säsong 2: s storslagna förhistoriska introduktion och som har en musikalisk ledtråd som till synes är skräddarsydd för The Leftovers själv, sätter serien ett snabbt, avgörande slut på Meg, Evie och frågan om vad som hände till Jarden efter att GR gjorde det till Sodom och Gomorra. Varje annan show och en drone-strejk för att utplåna en fransgrupp som uppmanar till upplopp verkar vara av, men här är det en passande påminnelse om hur mycket världen har förändrats och hur omfattande regelboken har skrivits om.
Detsamma gäller för den oväntade återkomsten av Michael Gastons hundskyttedekan, hans teori om att hundar infiltrerar regeringen på de högsta nivåerna och hans slutliga död när han försöker mörda Kevin. Det är inte ett slut som förväntades, eller ens ett som var nödvändigt för att berättelsen skulle fortsätta. Istället pekar det på hur medveten serien är att detta är slutet, och att Damon Lindelof och Tom Perrotta kommer att sluta slutsatserna till det ena eller det andra sättet, även om slutet av en åldrig Nora som bor utomlands under ett antaget namn antyder, den sista säsongen kommer att innehålla ännu fler mysterier som publiken kan behöva för att helt enkelt låta vara.
Resterna säsong 3 sänds söndag kväll @ 21 på HBO.
Foton: Ben King / HBO
