Edwards blandar smartt sextio år av Godzilla-filmer i en varningssaga som varnar om den moderna mänsklighetens arrogans, och presenterar King of Monsters som både skräck och hjälte.
I Godzilla upptäcker Joe Brody (Bryan Cranston), en chefsingenjör som arbetar vid Janjira kärnkraftverk, ett mystiskt seismiskt aktivitetsmönster som, om den ignoreras, kan hota stabiliteten i hans anläggning (såväl som liv i närheten av invånarna). Ändå, innan Joe kan vädja till sina överordnade om försiktighet, orsakar en mystisk kraft en nedbrytning i anläggningen - vilket lämnar Joe, hans familj, tillsammans med resten av området, förstörda.
Femton år senare söker Joe fortfarande efter svar, besatt av att avslöja det verkliga skälet bakom Janjira kärnkraftsnedbrytning. När den excentriska konspirationsteoretiker arresteras i en karantänzon måste Joes son Ford (Aaron Taylor-Johnson), en marin EOD-tekniker, resa till Japan i ett försök att föra tillbaka sin far till staterna - och sätta stopp för Joe's allt mer farlig sökning efter svar. Men strax efter att Ford anländer till Japan blir det tydligt att Joe hade rätt hela tiden - och att världen håller på att betala priset för att inte lyssna på hans varningar.
När hans kritikerrosade film Monsters blev en indie-sci-fi-favorit, utmanades regissören Gareth Edwards med att starta om den ikoniska montern King for Legendary Pictures. Trots oberoende betyg för Roland Emmerichs Godzilla 1998 från 1998, gjorde filmens 370 miljoner dollar (ojusterat) i biljettförsäljningen det klart att den gigantiska ödlan fortfarande hade drag i det globala kassakontoret. Tack och lov, Edwards lärde sig av Hollywoods tidigare misstag och den nya Godzilla erbjuder en fräsch och lockande filmupplevelse för länge fans av "Monster Zero-One", såväl som avslappnade tittare som letar efter sommarskådespel.
Trots goda Godzilla-filmer mot [Insert Monster X] -filmer under det senaste halvseklet var den ursprungliga Toho Gojira (1954) inte skapad för att skapa en filmikon - monster användes som en skrämmande metafor för atombomben. För det ändamålet smälter Edwards smarta sextio år av Godzilla-filmer i en varningsberättelse som varnar om den moderna mänsklighetens arrogans och presenterar King of Monsters som både skräck och hjälte. Vissa kan klaga på att det inte finns tillräckligt med Godzilla i Godzilla, men Edwards återhållsamhet är faktiskt en kredit till framgången för filmen - särskilt i en era där publiken kan bli desensibiliserade för CGI-karaktärer och förstörelse på skärmen. Regissören går en fin linje mellan att visa upp den omdesignade reptilen medan han utnyttjar varelsen större personlighet än livet. Godzilla gör ett stort intryck och hanterar verkligen publik-behagliga stunder utan att överträffa hans välkomst och lämnar publiken att njuta av varje skott i monsteret.
I stället för att förlita sig på massiva CGI-slagsmål för att sälja filmen, använder Edwards smart användning av intressanta mänskliga berättelser - som leder tittarna genom allt mer avslöjande blickar på Godzilla och andra hot. Edwards film handlar inte bara om Godzilla eller militär kan, det är en fängslande berättelse om människor (på alla nivåer) när vi möter naturkrafter utanför vår kontroll. Oavsett omfattning är filmen förvånansvärt intim - med vacker filmbild som grundar Godzilla i en rik och bebodd värld. Edwards håller sitt fokus hårt på en liten grupp mänskliga karaktärer - vilket gör att de kan utvecklas inom ramen för den större krisen (men utan att stjäla rampljuset från deras titulära stjärna). Som ett resultat kopplas den datorgenererade antihjälten sällan bort från farorna hos människor på marken - med sömlösa skott som övergår fram och tillbaka mellan osjälviska mänskliga hjältar och ögonprickande monster-kaj.
Cranston sätter tonen tidigt som charmig men tvångsmässig Joe Brody - en man som, även innan katastrofen slår, är avskild och besatt. Trots en prisbelönad vändning som Walter White i Breaking Bad har Cranston förflyttats till tunn karikatur i de flesta av hans filmroller - skurkar med en anmärkning eller tuffa naglar militära män. Lyckligtvis ges Cranston mycket mer att arbeta med i Godzilla och skådespelaren levererar en känslomässig och empatisk föreställning som säkerställer att båda pelarna i berättelsen (sci-fi-fantasi och mänskligt drama) tas på allvar.
I samarbete med Cranston är Taylor-Johnson en fungerande ledande man för historien som Ford - en relatabel hjälte som försöker komma tillbaka till sin fru, Elle (Elizabeth Olsen), och sonen Sam (Carson Bolde). Ibland är det tydligt att Ford är en fiktiv tillverkning - en karaktär designad för varje tillfälle på alla rätt platser vid rätt tidpunkter - men tack vare en trevlig vändning från Taylor-Johnson är det lätt att avbryta vantro och följa med.
Medan Olsen tillhandahåller en av de starkare föreställningarna i filmen, får den begåvade skådespelerskan mycket liten skärmtid. Istället för att utveckla Elle som karaktär, sidledar Edwards Olsen för att utplåna män och monster runt henne - lägga till ytterligare ett lager till Ford och tillhandahålla ett känslomässigt drama på marken när Godzilla träffar fastlandet. På liknande sätt har Ken Watanabes Dr. Ichiro Serizawa i uppdrag att leverera exposition i nästan varje enskild scen - att tillhandahålla backstory, vetenskapliga avslöjanden och gigantiska monsterinsikter när en karaktär (och publiken) behöver förtydligas. Som sagt, Serizawa är fortfarande ett påverkande tillägg, liknande Dr. Kyohei Yamane (Takashi Shimura) i den ursprungliga Godzilla, en forskare som drabbades av kollisionen mellan den vetenskapliga upptäckten och dess konsekvenser. Serizawa hjälper tittarna att navigera motstridiga känslor om Godzilla - vilket gör det acceptabelt (åtminstone den här gången) att rota till kung av monster, även när han förstör hela städer under processen.
Godzilla spelar också i 3D- och 3D IMAX-teatrar och filmen drar full nytta av båda premiumformaten. Filmen kanske inte har tagits i 3D men efterkonvertering bidrar till nedsänkning och förbättrad visuell skådespel. IMAX 3D är också en värdig investering, även för sparsamma filmgäster, eftersom den extra skärmstorleken och ljudsäkerheten förbättrar Godzillas massiva storlek och hjärtslagande brus. 3D är inte nödvändigt (särskilt i vissa delar av filmen) men tittare som är villiga att investera i en premiumbiljett kommer att få sina pengar värda av IMAX-upplevelsen.
Filmgäster som förväntar sig två timmars CGI-monsternedgång kan undervärmas av mängden Godzilla i Edwards omstart. Emellertid har regissören faktiskt levererat en mycket mer ambitiös och minnesvärd upplevelse och blandat en publik-behaglig återkomst för den titulära stjärnan, gripande mänskliga drama, tankeväckande försiktiga teman samt roliga Toho-serier nickar (som monsterstrider på TV) - allt med underhållande blockbuster-skådespel och en tredje lagsbråk som sätter en ny bar för den älskade monsterns kung.
TRAILER
-
[opinionsundersökning]
_____________________________________________________________
Godzilla tar 123 minuter och är betygsatt PG-13 för intensiva sekvenser av förstörelse, kaos och varelser våld. Spelar nu i 2D-, 3D- och 3D IMAX-teatrar.
Låt oss veta vad du tyckte om filmen i kommentaravsnittet nedan. Om du har sett filmen och vill diskutera detaljer om filmen utan att oroa dig för att förstöra den för dem som inte har sett den, vänligen gå till vår diskussion om Godzilla spoilers.
För en djupgående diskussion om filmen av Screen Rant-redaktörerna, kolla in vår Godzilla-avsnitt av SR Underground-podcasten.
Följ mig på Twitter @benkendrick för framtida recensioner, såväl som film-, TV- och spelnyheter.
