[Detta är en recension av Game of Thrones säsong 5, avsnitt 5. Det kommer att finnas SPOILERS.]
-
Det är ett ögonblick sent i 'Kill the Boy' när Tyrion och Jorah seglar genom ruinerna i Valyria och de vittnar om att Drogon svävande över huvudet. Det finns en titt på Tyrions ansikte som förvånansvärt inte är en skräck, utan något annat, något som är mer besläktat med rent förundran över skådespelet med dess jätte lädervingar ovanför honom. Tyrion vet att han ser något speciellt som går långt utöver att bekräfta att Daenerys verkligen är drakens mor. Han ser det förflutna och framtiden konvergera på himlen, i form av ett forntida, nästan mytiskt djur som väcktes upp för hans ögon. Och med det kommer möjligheten till verklig förändring. Den orubbliga flygande reptilen är, avsaknad av ett bättre ord, något för män som Tyrion att tro på. Det representerar idén att det förflutna inte behöver glömmas för att få framtiden, men att det förflutna kan vara brukade hjälpa till att skapa en framtid som ingen någonsin förväntat sig.
Det är till Peter Dinklages kredit att han kan sälja ögonblicket och ge det rättvisa det förtjänar, när han förmedlar förundran genom sådana cyniska ögon. Det är lite som när Sam Neill och Laura Dern sätter sina kikare på John Hammonds skapelser i Jurassic Park - den perfekta blandningen av förflutna som används för att öppna dörrarna till en konstig och oförutsägbar framtid. Det är idén bakom "Kill the Boy", som visar sig vara en annan solid, intressant timme som också markerar halvvägspunkten i Game of Thrones säsong 5.
Så överraskande som det är att säga, Dany och Jon-berättelserna har varit några av de mer övertygande erbjudanden den här säsongen, med deras parallella berättelser som fungerar som bokstäver till en större berättelse inbäddat mellan dem. Dessutom hjälper de ofta att ställa in den tematiska tonen för resten av avsnittet. Den här gången är fokusen kvadratiskt på föreställningen och hur okunnighet eller hängivenhet till det hindrar framsteg in i framtiden.
Och det finns ingen plats där det förflutna och framtiden är mer på odds än i Meereen, där Dany är upptagen med att lägga Barristan Selmy att vila efter att den gamla svärdaren målade väggarna röda för sista gången under ett bakhåll från Sons of the Harpy. Men som Danys framtida fästman, Hizdahr zo Loraq (Joel Fry) är snabb att påminna henne, har drakarnas mor väckt harpinsonerna till stor del genom hennes vägran att erkänna betydelsen av tidigare traditioner, som stridiga gropar. Detta skapar en schism inte bara mellan Dany och de herrar som hon och hennes armé har avsatt, utan också mellan henne och de fria män och kvinnor vars traditioner hon trampar trampar på. Som ockupationsstyrka glömmer Dany att hennes jobb blir tusen gånger svårare om hon försöker torka Meerens förflutna rena; hon måste erkänna att så illa som hon vill marschera in i framtiden kommer det alltid att finnas en bit av det förflutna som också måste följa med.
Du skulle tro att någon som är (mer eller mindre) som ansvarar för tre otroligt kraftfulla reliker från det förflutna skulle vara den första att medge hur viktig historia är. Men Dany är så fokuserad på att skapa den perfekta framtiden, det är inte förrän hon har haft en bra sitta med Missandei att det blir tydligt hur de två ändarna måste träffas i mitten varje så ofta. Det är nyckeln till vad Jon försöker sälja resten av Nattvakten, eftersom han föreslår tusentals år av blodig antagonism mellan det fria folket och män på muren ska läggas åt sidan för ömsesidig nytta för båda sidor.
Att se Jon och Dany i positioner där de inte bara måste fatta beslut, utan beslut som potentiellt kommer att ha en enorm inverkan på stora delar av historien har varit en av de mer imponerande aspekterna av säsong 5. Och här demonstrerar 'Kill the Boy' hur vikten av dessa beslut kommer att bära ned på dem båda när de går framåt; hur de kommer att behöva göra det opopulära för att få positiva förändringar. Och det är förmodligen ingen tillfällighet hur nära Jon och Danys berättelser speglar verkliga händelser om utdragna militära ockupationer och grupper åtskilda med en relativt tunn marginal som till synes kontrolleras mer av deras aggression historia än de är möjligheten till en fredlig framtid.
Men om Jon och Dany är på väg upp trådar där det förflutna och framtiden minglar på intressanta sätt på makronivå, är Sansas tråd samma sak på mikronivå. I ett konstigt charmigt ögonblick får Sansa en stor vinst vid ett matbord som delas av två män som har hjälpt till att torka Stark-namnet från planeten. Eftersom Ramsay använder Reek för att hävda sin makt över sina förlovade (och över män i allmänhet, egentligen), är Roose snabbt att påpeka att även om hans jävla son nu är legitim, han måste ständigt arbeta för att bevisa att legitimitet med en annan Bolton på väg. Det är ett litet ögonblick, men utseendet på Sansas ansikte säger lika mycket om det förflutna och framtiden som Tyrions ögonblick med vördnad att titta på Drogon flyga över huvudet.
En av de viktigaste styrkorna med Game of Thrones är att publiken ofta är lika uppslukad av historier från det förflutna som karaktärerna är. Det är en serie som förlitar sig så mycket på de som tittar på att bli investerade i Westeros historia och utöver, som det gör nyckelaktörerna. Och om detta avsnitt åstadkommer någonting, ligger det i erkännandet av hur viktigt det förflutna kommer att fortsätta vara, när framtiden börjar utvecklas framför karaktärerna och publiken.
-
Game of Thrones fortsätter nästa söndag med 'Unbowed, Unbent, Unbroken' @ 21:00 på HBO. Kolla in en förhandsgranskning nedan:
Foton: Helen Sloan / HBO
