Varning: SPOILERS för The Fate of the Furious framåt
-
Vid denna tidpunkt kunde den oförklarliga massiva snabba och rasande franchisen helt enkelt hålla sig i kryssningskontrollen och räkna biljett miljarder. Serien har utvecklats från en enkel rensning av Point Break och har långsamt förändrats till en bonkers tvåårig händelse som erbjuder massiv bensin och testosteron-drivad action så självmedveten att det är nästan omöjligt att hata.
Men för den åttonde delen, sköt The Fate of the Furious, Universal upp saker. Istället för att Dominic Torettos sammansatta familj med skurkförare återigen skulle ta ner en ännu mer avskräckande brottsling, vände denna gång Vin Diesels gruspråkiga mekaniker på hans släkt. Dom har gått dåligt var kärnan i filmens marknadsföring, vilket gav oändliga spekulationer (inklusive möjligheten att han faktiskt var en Terminator)
Nu är filmen här, vi har ett svar. Det visar sig att Dom hade ett okänt barn med Elena Neves (hans kärleksintresse introducerades i Fast 5 när Letty antogs död) som Charlize Therons Cipher har kidnappat. Dom hade omedvetet arbetat mot Cifers goons de senaste två filmerna (trots att de äntligen har kommit in på händelserna i Tokyo Drift, är Fast and Furious-tidslinjen fortfarande en mäktig muddel), så hon hade beslutat att helt enkelt vända sin fiende. Naturligtvis faller saker ihop när Dom planerar med Shaws för att rädda sin son och den metaforiska familjen och återvänder till seriens status quo med en ung Brian Toretto.
Nu är det en tillräckligt förklaring (och en som inte var lätt att gissa), men är tyvärr ångras av dess genomförande. Fate of the Furious är bäst när den dyker djupt in i teamets vänliga skänker eller antar otroliga stunts och imponerande koreograferade action - allt som är bortsett från Doms båge. Där den snubblar och tappar synen av sina egna klart definierade regler är i Diesels försök att lägga till vikt. Här är varför Fate of the Furious inte behövde Dom gå illa.
Det är först och främst en marknadsföring
Mystiken om varför Dom gick dåligt var ett stort diskussionsämne i början av filmens släpp, men om du tar filmen av sig själv är det en konstigt hanterad båge. Vi har Doms smekmånad avbruten av Cipher, vilket leder till att han snabbt förreder sitt team vid nästa möjliga möjlighet. Sedan, precis när vi börjar komma till rätta med möjligheten till förråd (efter ett kyssande mellanrum), rusar filmen ut sin förklaring så snabbt som möjligt.
Under resten av körtiden förstår vi Dom och hans sanna, djupa känslor. Eftersom han är den övergripande franchiseprotagonisten som är meningsfull, men när frågan om hans lojalitet är den huvudsakliga berättelsekraften och den sista handslagningen kräver viss spänning över hans öde är det ett konstigt berättande beslut. På grund av dålig stimulans är det ingen mening där svängen går utöver intriger. Istället använder filmen publikkunskaper om vändningen från trailersna som känslomässig stöd för utvecklingen i filmen och lutar sig så mycket att "Dom är dålig" uppsättningar känner sig dumma i sammanhang.
Ta kyss. När Dom hjälper Cipher att bryta in Mr. Nobody's regeringsanläggning, försöker hon att stelna Doms förräderi till hans team genom att göra ut med honom framför fru Letty. I trailersna är det ett perfekt slutskott, som markerar hur mörk Dom kommer att gå. I filmen är den emellertid helt ur karaktär även med pistolen riktad mot Toretto Jr.s huvud; nästa scen har Cipher och Dom som debatterar den i ett flagränt försök att rättfärdiga sin outlandishness genom att lägga sig på oklarhet. Det är ett trailermoment som splitter filmen - inte konstigt att det har blivit ett viktigt ämne för debatt bland de inblandade stjärnorna. Även om det har funnits en spat belyser en annan fråga.
Det är bortom Vin Diesels förmågor
Det vore orättvist att kritisera Vin Diesel som filmstjärna. Han har varit väsentlig för att växa snabbt och rasande (för närvarande den nionde största franchisen genom tiderna, men med baserat på Fates spårning kunde snart hoppa upp till så högt som sjätte) och trots bara mild entusiasm har hållit xXx och Riddick chugging. Skådespelaren fick också en klar kärlek till alla projekt som han ger sitt namn också; på toppen av att spela in tusentals "Jag är Groot" för Guardians of the Galaxy, gjorde han sex främmande dubs också (ett nummer som nästan tredubblats för uppföljaren).
Vad Vin Diesel inte är är dock en stor skådespelare. Han har levererat några bra prestationer under sin tid, säker - The Iron Giant och Saving Private Ryan står fortfarande högt - men totalt sett är hans sortiment otroligt begränsat. Om du behöver någon för att spela en grov, muskulös fighter med ett djupt sittande hjärta av guld, då - ja - kanske ringa Diesel. Annars, få bokstavligen någon annan.
Dom Toretto har arbetat hittills eftersom han har varit inlåst i den starkt restriktiva typen med lite venturing längre bort. Den mest känslomässiga bågen för karaktären var död och återkomst av flickvän Letty, något som spelade ut bakom en macho exteriör. Brian's avgång efter Paul Walker död spelade likaså på den tidigare kamratskapet snarare än en verklig utströmning av känslor. Men vad vi får i ödet är annorlunda; ett barn är något mer primärt och kommer under Doms hud, vilket får fram ett konkret känslomässigt svar. Torettos personlighet förskjuts och vid punkter bryter han ut i tårar.
Och Diesel kan bara inte få detta att resonera. Han försöker verkligen, men ändå i de många utökade scenerna på Chifers plan där han måste konfrontera sin fångade son så sammanfaller det aldrig riktigt. Skådespelaren är mycket bättre när han måste spela blev Dom ut i världen - en man på uppdrag - men i dessa nyckelhistorier kan beats inte hacka det. Han hämmas ytterligare av filmens engagemang för att twisten är så slapp och sätter en ännu högre bar som han bara inte kan nå; känslorna måste bara vara på skärmen.
Det är väl dokumenterat att hur skådespelareproducenten ser serien nästan är i överensstämmelse med vad den faktiskt är (något som kan ha spelat in i hans verkliga konflikt med The Rock), och denna förstärkta dramatiska roll kan komma från det. Han blev faktiskt nyligen en far, som verkar ha dominerat kärnan i beslutsprocessen i filmen (Dom att namnge sin son Brian är till och med en parallell till att Vin namnger sin dotter Pauline).
För mycket familj
Om det finns ett ord som kortfattat förknippar de snabba och rasande filmerna, är det familj. Ordet släpps dussintals gånger i varje film, till synes emblematiskt av hur teamet av snabbförare Dominic Toretto har samlat över åtta äventyr är mer än bara arbetsvänner. Naturligtvis avslutade Brian O'Connor sig gift med Doms syster och han och Letty har äntligen knutit knuten, men varje gång han nådde F-ordet betydde det något mer än till och med det; filmerna är i deras kärna och visar djupet i bromance.
Fate of the Furious lyckas på något sätt göra skriken från "FAMILY" mer extrem. Vi öppnar med Dom och Letty smekmånad på Kuba där han hjälper sin kusin, medan Hobbs introduceras som tränare för hans dotters fotbollslag, då introducerar den hemliga sonvridningen en komplicerad känsla av medfödd tillgivenhet. För att lägga till blandningen, är hur Dom kommer ut ur sitt sylt genom att uppmana Helen Mirren's cockney gangster att få hennes söner, tidigare antagonister Luke och Owen Shaw, att rädda sitt barn och oförmögen Cifers plan. Räknar kärngruppens kärlek då är det sex variationer på betydelsen av familj; Öde är helt enkelt den familjaste filmen i franchisen.
Och ändå utnyttjar det aldrig riktigt. Det kastar in så många tunga-i-kind-familjen stunder, men ändå F. Gary Gray försöker inte dra dem samman till en större punkt. Visst med så många trådar bör man använda för att analysera seriens förenande tema? Det är fortfarande en sinneslös actionfilm på en grundläggande nivå så den behöver inte vara något för intensiv, men ödet är inte ens intresserad av ordet utöver dess grumling. I stället för att uttala sig om de olika, kraftfulla förhållandena i en persons liv, verkar det bara vara att du tydligt ska dela dina sociala kretsar.
-
Evil Dom skulle aldrig bli något lika roligt som en Terminator eller en franchisebanhoppning Xander Cage, och vad The Fate of the Furious 'tillhandahåller är förmodligen den bästa riktningen som laget kunde ha gått i. Men det ursäktar inte hur bisarrt det hanteras. Hela bågen är den svagaste delen av filmen, med konstig berättande utförande och subpar som leder till att den inte landar på det avsedda sättet. Med tanke på att resten av filmen annars är oerhört stark och - trots (eller kanske för) att den går från en kubansk gatukapp till att stoppa andra världskriget inom två timmar - är det nästan som om de borde ha gått med en enklare, mer strömlinjeformad plot.
